ьєризму, відносить до цього стилю деякі твори Шекспіра, тоді як Бомонта і Флетчера вважає, як і М. Мінков, драматургами бароко. Сайфер засновує своє визначення стилю Бомонта і Флетчера на одній тільки Трагедії дівчини .
Так як грані близьких, а часом і одночасних стилів маньєризму і бароко іноді важко встановити, то помилка Сайфера могла б бути виправдана, якщо б вона не вступала в протиріччя з його ж власної загальною характеристикою англійської драми періоду Джеймз I, в якій підкреслюються якраз ті риси, які ми вважаємо типовими для Бомонта і Флегчера. До цих письменникам цілком застосовне те, що Сайфер пише, маючи на увазі інших драматургів епохи: дивна духовна невпевненість і світ хаотичних думок ... Духовна криза розвивається тоді, коли розуміння першооснов життя виявляється спутаним, хоч і зберігається ясність відносно окремих не пов'язаних між собою понять - отака бездумна ясність, яка веде до стрімким вчинкам, саме тому, що підстави для цих вчинків є сумнівними, коротше кажучи, невизначеність кінцевих цілей і крайня рішучість перед обличчям безпосередньої ситуації" . Все це сказано Сайфера за іншою адресою, але як не можна краще застосовно до драматургії Бомонта і Флетчера.
Вона була породженням епохи втрачених ілюзій і втрачених ідеалів. У ній відбилася вся нестійкість життя, що породила хиткість моральних понять. Проте творчість Бомонта і Флетчера не було занепадницьким. Їх твори повні спраги справжнього життя, пройняті повагою до людей, здатним на великі подвиги духу. Саме це пояснює те в загальному здорове враження, яке залишають їх п'єси. Але ще більшою мірою вони привертають величезною винахідливістю, іскрометним дотепністю, злетами істинної поетичності.
Дуже все плутано і змішано в їхніх творах, бо автори самі не були впевнені в тому, як вирішуються великі питання життя. Але якщо не шукати у них повчання, то Бомонт і Флетчер своїми творами можуть доставити велике задоволення. Якщо ви любите театр, то ось він перед вами в цих двох томах вибраних творів чудових майстрів незвичайно сценічних п'єс, насичених рухом, пристрастями, горем, сльозами, сміхом, розіграшами, витівками, острословием і багатьом іншим, чого не перерахуєш. Читач, який відмовиться шукати в цих п'єсах подоби Шекспіра, переконається в тому, що своєрідна творчість Бомонта і Флетчера мало якості, що дозволили їм завоювати визнання навіть таких глядачів, які незадовго до цього насолоджувалися творіннями їх чудового попередника. Це було дивне, схвильоване, нерівне, химерне, часом неясне, але нез'ясовно захоплююче мистецтво. Воно виробляє (враження і тепер і має безперечне право на увагу читачів нашого часу.
Висновок
Драматургічна спадщина Бомонта і Флетчера становить понад 50 п'єс, трагедій, трагікомедій і комедій. Значна частина цих п'єс являє собою переробки більш ранніх драматичних творів, у тому числі іспанських та італійських; письменники широко користувалися також новеллістка епохи Відродження.
Почавши свою діяльність в саму квітучу пору англійської драматургії, Бомонт і Флетчер багатьма особливостями своєї творчості - життєствердною веселістю, динамікою дії, зображенням сильних пристрастей, Повнотою сприйняття дійсності і т. д. - наближаються до кращих традицій laquo ; єлизаветинського театру. Чимало спільних гуманістичних рис пов'язує їх, зокрема, з Шекспіром (у співпраці з яким Флетчер написав Генріха VIII ). Але поряд з цим творчість Бомонта і Флетчера містить також різкі відмінності від творів Шекспіра, протистоячи їм своїм антидемократичним, а нерідко і прямо реакційним характером. Замість критичного відношення до монархічної влади, властивого Шекспіру, ми знаходимо у них прямолінійну апологію абсолютизму; замість життєвої мудрості і глибини Шекспіра - легковажне ковзання по поверхні життя, епікурейство або цинічний аморалізм і фривольність, що доходить до безсоромності.
Розважальність і блискуча сценічна техніка забезпечили драматургії Бомонта і Флетчера крупний успіх у сучасників. В останню пору існування англійського театру (до закриття його під час революції) Бомонт і Флетчер були улюбленими драматургами, значною мірою витіснили зі сцени п'єси Шекспіра. Великий вплив зробили вони також на англійський театр періоду Реставрації.
Список використаних джерел
1. # justify gt ;. Історія західноєвропейської літератури. Середні століття і Відродження: навчальний посібник для студентів вузів/під ред. М.П. Алексєєва, В.М. Жирмунський [и др.].- Москва: Академія, 2000. - 462 с.
. Література XVII-XVIII ст .: навчальний посібник для філологічних факультетів вузів/М.В. Разумовська [и др.]; під ред. Я.М. Засурского.- Мінськ: Університетське, 1989. - 283 с.
. Пуришев Б.І. ...
