нув передати красу сибірської природи. Мабуть широке освіченість художника та участь у другій світовій війні сприяли формуванню нового погляду на природу Сибіру.
А.Н. Ліберів любить масляну живопис і пастель. Етюд для нього має велике значення в процесі творчого творення картини - це і попередній етап у створенні великого живописного твору і самостійний твір, яке несе відбиток скороминущості побаченої природного середовища. В етюді А.Н. Ліберів з одного боку штрихами і колірною плямою перераховує побачене - травичка, деревце, листочок і так далі. Але з іншого боку у всіх етюдах художника природа просякнута авторської любов'ю і одухотвореністю.
Пейзажі А.Н. Ліберова природні та міські тяжіють до ліричному настрою. Одним з найважливіших характеристик природи Сибіру для художника стало нескінченне і вільний простір, відкрита лінія горизонту, відсутність великих предметів, захаращують передній план. Ліберів - один з перших сибірських художників трактує природу Сибіру в світлих, життєствердних тонах, акцентуючи увагу на богатирської мощі сибірської природи, але не обтяжуючи при цьому образні трактування згущеним тонування кольором.
Міський пейзаж у творчості А.Н. Ліберова присутній постійним рефреном. Для аналізу доступні такі міські пейзажі А.Н. Ліберова як Місто на Ельбі raquo ;, 1986 року і Тобольськ 1967 року. В обох творах представлений міст, але трактування міст діаметрально протилежна один одному. Місто на Ельбі - це місто з сильною історичною традицією, монументальний і холодний. Річка та її непокриті каменем берега протистоять своєю свободою природною міццю історичному та урбаністичному місту. Пішоходи, що заповнюють бруківку, розташовану вздовж берега річки, малі і метушливі. Контраст в масштабі людей, міста. річки підкреслює величність міської забудови, загострені шпилі, двосхилі дахи будинків цегляно-червоного кольору контрастують з сірим похмурим небом. Трактування образу Тобольська вирішена в іншому ключі. На передньому плані фронтально зображений бревенчатий з дерев'яним парапетом міст. Власне місто розкинулося на пагорбі, вище мосту. Нечисленна забудова Тобольська - храм, адміністративні і житлові будинки фрагмент кам'яної огорожі, чіпляючись один за одного, формують лінію горизонту. Але головна увага художника зосереджена на передачі неба потужними мазками білих перистих хмар, на високому пагорбі, на якому розташований храмовий комплекс. Контраст сільського укладу будиночків на першому плані і білокам'яної архітектури на дальньому плані.
Особливої ??уваги заслуговує краєвид Дощ у парку написаний пастеллю в 1996 році. У цьому творі автор не прагне передати образ парку з документальною точністю. Алея парку, омита дощем, створює мотив міського середовища і покликана швидше викликати у глядача ліричний настрій. Причому, в пейзажі Дощ у парку теж домінує природна складова. Міський пейзаж А.Н. Ліберова присвячений Омску пронизаний поезією і особистим переживанням міського простору.
Таким чином, образ міста у творчості А.Н. Ліберова пов'язаний з навколишньою його природним середовищем, власне місто з його архітектурними прикметами тоне в природному ландшафті, домінуванні рослинних мотивів, авторське емоційному сприйнятті. Для А.Н. Ліберова недостатньо зобразити ілюстративний образ міської архітектури, в його інтерпретації місто завжди має особистий характер.
Іншим корифеєм омського мистецтва став Кіндрат Петрович Бєлов. К.П. Бєлов народився в селі Пача (Кемеровська область). У 17-ти річному віці він втік з рідного будинку, в Томськ. Потім з Томська К. Бєлов потрапляє під мобілізацію і потрапляє в армію Колчака, а пізніше виявляється в рядах Червоної Армії. Громадянська війна закидає його в Іркутськ, де Кіндрат Бєлов надходить у художню студію 48 стройового полку, керівником якої був Георгій Мануйлов. За клопотанням Г. Мануйлова К. Бєлова направили в річну художню школу при політуправлінні 5 Армії. Ця студія проіснувала один рік зробила єдиний випуск, в числі якого був К. Бєлов. Педагогами цієї художньої школи були відомі іркутські художники К.І. Померанцев і С.Н. Соколов, улюбленець студійців майбутній московський графік С.Д. Бігос (він був старший Бєлова тільки на 5 років), читинский скульптор Інокентій Жуков, болгарський портретист Мунзо.
У 1924 році К.П. Бєлов переїхав до Омська і вступив до Омський художньо-промисловий технікум імені М. Врубеля. У 1929 році через рік після закінчення Худпрому художник влаштувався на геокартографіческую фабрику при військово-топографічному відділі Сибірського військового округу. У цьому ж році вступив в художню групу Асоціація художників революції raquo ;. У 1930 - і роки К.П. Бєлов захоплюється театром, спочатку звертається до театрально-декораційного мистецтва, потім пробує себе в якості актора і режисера. Служба в армії Кол...
