>
Людська рука несиметрична, але під час спектаклю рукавичку, швидше за все, час від часу доведеться одягати на ліву руку, тому необхідно врахувати положення всередині відразу пальців обох рук. Покладіть долоні на аркуш паперу, як показано на малюнку і намітьте контур рукавички. Ширина рукавички повинна бути така, щоб рука вільно розташовувалася усередині, що не натягуючи тканину.
Двічі перенесіть викрійку на тканину. Якщо ви будете шити вручну, то припуски на шви можна не робити, а якщо на машинці, то зробіть припуск в 1-1,5 см. Здійсніть розкрій. При необхідності підшийте низ кожної деталі. Складіть деталі лицем до лиця і зшийте з боків, залишивши Незшитий низ і горловину. Виверніть рукавичку наявності.
З'єднайте голову ляльки і рукавичку. Підшийте горловину рукавички і зберіть її на товсту гумку або шнурок. Просуньте потовщення шиї всередину горловини і затягніть (гумка зробить це автоматично).
Лялька-рукавичка з лапами або долоньками виглядає жвавіше і виразніше. Головне правило - це дотримуватися співмірність голови і долонь. Вони не повинні бути ні занадто великими, ні занадто маленькими. Об'ємні лапи звіряток дуже зручно робити наступним способом. Виріжте з трикотажу або старих колготок 4 однакових деталі потрібної форми. Зшийте з кожних двох деталей лапку, залишивши незашітим зап'ясті. Виверніть кожну лапку на обличчя і набийте ватою, заповнивши дві третини простору. За допомогою голки і нитки сформуйте пальці. Загрунтуйте поверхню заготовок за допомогою нерозбавленого ПВА. Постарайтеся, щоб тканина в районі зап'ястя НЕ злиплися при висиханні. Після висихання пофарбуйте лапи в потрібний колір гуашшю. Готові лапи одягніть поверх рукавички і як слід натягніть на кінчики великого і вказівного пальців. Переконавшись, що пальцях актора зручно всередині лапок, а самі вони при їх зведенні займають природне і зручне для утримання предметів і грюкання в долоні положення, пришийте їх по колу до рукавичці по лінії зап'ястя. Якщо шов вийшов занадто помітним замаскуйте його декоративним елементом, наприклад тасьмою або хутряний манжетою. Цим же способом можна робити натруджені за довге життя руки строків або могутні руки воїнів. Така кисть кроїться у формі рукавиці. Пальці можна і не опрацьовувати.
Тепер саме час збагатити костюми персонажів деталями. Так для діда можна зшити шапку і хутряну безрукавку, а ведмедика причепурити за допомогою яскравої жилетки на Пувичкою. Щоб додаткові деталі не падали і не утрудняли управління лялькою, їх необхідно декількома стібками закріпити на костюмі-основі. Шапку ж можна просто приклеїти до голові моментальним клеєм.
Висновок
Кожне мистецтво має свою матеріально-технічну базу, поза якою воно не могло б і існувати. Як розвиток музики пов'язане з винаходом і удосконаленням музичних інструментів, як історія театру обов'язково включає історію сценічного майданчика, сценічного костюма і т.п., так і театр ляльок має великої і складної матеріально-технічною основою. Ознайомлення з нею становить одну з перших ступенів в оволодінні цим видом мистецтва.
Своєрідність театру ляльок полягає в тому, що на сцені діють ляльки. Актори ж, які призводять ляльок в рух, керують ними і говорять за них, повинні залишатися невидимими для глядачів. Звідси виникає, по-перше, створення особливої, театральної ляльки і, по-друге, пристрій певної сценічного майданчика, яка допомагала б приховати акторів і показувати ляльок.
У ляльковому спектаклі саме лялька є тим художнім інструментом, завдяки якому ідейний і емоційний зміст п'єси стає надбанням глядачів. Чим досконаліша цей інструмент, чим багатша, різноманітніше і виразніше кошти ляльки і чим віртуозно володіє лялькою артист, тим повніше і глибше розкривається перед глядачами зміст вистави.
Майстерність актора-ляльковода, майстерність художника, творця зовнішнього образу ляльки, і технічний пристрій ляльки знаходяться в тісній взаємодії: хороша лялька залишиться мертвою, невиразною в руках поганого актора, а погана лялька вб'є або спотворить творчий посил хорошого актора. І навіть у самій ляльці може бути укладена протиріччя між зовнішнім і внутрішнім: цікава в образно-скульптурному відношенні, але недосконала технічно лялька може виявитися безсилою у передачі внутрішнього змісту, невиразною в русі і жесті.
Лялька - «актор» з обмеженими ігровими можливостями. Вона не володіє мімікою, вона говорить «не своїм голосом», вона завжди незграбна і порівняно з людиною умовна, мало природна. Вся сила її виразності укладена в масці і в русі - в жесті, в повороті корпусу, голови. І якщо художня образність маски ляльки - її типовість, переконливість, жвавість, наявність у ній характеру - залежить від майстерності художника-скульптора, ...
