, якій знаходився макет театральної сцени, прихованої за дверцятами. Вони відкривалися і закривалися п'ять разів, розділяючи на акти драму про сумне повернення переможців Трої. На крихітній сцені з винятковою майстерністю показувалося, як війни споруджували і спускали на воду парусні кораблі, пливли на них по бурхливому морю і гинули в пучині під сверканье блискавок і гуркіт грому.
Висновок
Підводячи підсумок моєї курсової роботи, можу сказати, що я розглянула всі теми зазначені в плані, дізналася дуже багато нового і ще більше захоплююсь давньогрецькими майстрами, які споруджували такі величезні театри в ті далекі часи, без використання машин науково технічного прогресу, яких у них і не могло бути. Знали і використовували на практиці математику досконало, розрахувавши так побудова будівлі, що глядачі сиділи на задніх рядах могли слухати і бачити, що відбувається на сцені, було б добре якби наші архітектори могли б хоч трохи використовувати знання давньогрецьких будівельників, і добитися їх граціозності та естетики. Я переконалася, що давньогрецька драматургія справила величезний вплив на розвиток світового театру. Особливо у давньогрецькій драматургії привертає постановка великих суспільно-політичних і філософських питань, насиченість творів античного театру ідеями патріотизму, увага до людини з усім багатством її духовного життя, глибока змалювання героїчних характерів, яка виховує свідомість глядачів.
У роботі про давньогрецькому театрі, а не про його вплив на наступні століття, включаючи наш, не обов'язково піднімати питання про ту величезної ролі, яку відіграли й відіграють давньогрецькі театри в історії європейського і сучасного театру. Кожен з таких питань являє собою велику тему, я б хотіла сказати тільки те, що буде достатнім лише нагадати, що твори античних драматургів постійно ставляться на сценах сучасних театрів, у драматургії ж нашого часу існують цілі напрямки, що орієнтуються на античну спадщину.
Пояснення цьому, очевидно, слід шукати передусім у тому, що багато з ідей, якими керувалися давньогрецькі автори у своїй творчості, так само як і створені ними образи, в більшій чи меншій мірі співзвучні нашій епосі. Людство давно вже пережило рабовласницький і феодальний лад. Ізжілся і лад капіталістичного гніту, і ми міцно вступили на шлях нових суспільних відносин. Проте великі моральні та філософські проблеми, що піднімалися на сцені давньогрецького театру, залишаються настільки ж для нас актуальними, як і для людей давнини.
Список використаної літератури
1. Барбич В.М., Плетньова Г.С. Видовища стародавнього світу.
. Головня В.В. Давньогрецький театр в кн .: Історія зарубіжного театру. Театр Західної Європи.
. Гусейнов Г. Театр і соціум, Декоративне мистецтво СРСР, 1986.
. Дмітреева Н.А. Античне мистецтво.
. Колпинский Ю.Д. Велика спадщина античної Еладіо і його значення для сучасності.
. Колпинский Ю.Д. Мистецтво егейського світу і Стародавній Греції.
. Колпинский Ю.Д. За Греції та Італії.
. Опочинська А.І. Грецький театр і римський амфітеатр, Архітектура і будівництво Росії, 1993
. Польовий В.М. Мистецтво Греції.
. Театральна енциклопедія, т. 2, с. 528-544.
. Ермітаж. Ленінград. Культура і мистецтво Стародавньої Греції.
. Велика радянська енциклопедія, другий видання, том 18
. Бояджиев Г. Н, Образцова А. Г Історія зарубіжного театру, Просвещение, Москва, 1981.
. Тронский І. М Історія античної літератури, Вища школа, Москва, 1988.
. Гіро П. Приватна і суспільне життя греків, Спб, 1913.
. Зайцев А. І Грецька релігія і міфологія.
. Олівія Кулідж Золоті дні Греції, Центрополіграф, Москва, 2002.
. Гаспаров М.Л Цікава Греція, Аванта +, Москва, 2 007.
. Каллісто Д. П Античний театр, Мистецтво, Ленінградське відділення, 1970.
