, лише прагнучи виробити щось, схоже на ідеальні моделі, які розробляли для них радянські художники.
Жінки імущих класів могли дозволити собі використовувати більше кольору в одязі. Так, вже один насичений карміновий колір сукні з шовкового фаю повідомляв про високі доходи його власниці.
Простий крій сукні, у якого занижена лінія сукні лише злегка виділена поперечною складкою виробляє дуже динамічне враження.
Однак перевантаженість вишивками у вигляді рослинних орнаментом кольору іржі і кілька легковажний силует не дозволяють його назвати ні ідеологічно raquo ;, ні стилістично вірним.
Загальна композиція силуету з шалеообразним коміром і злегка наміченим декольте виглядає свіжо і доречно, але неприємне колірне сполучення ріже око, до того ж здалеку вишивки швидше нагадують чи то вицвілі плями, чи то налиплу бруд, ніж прикраси.
Сарафан з декором у вигляді червоних смуг віддає данину повального захоплення поїздками до моря і яхтової тематики.
Покрий одягу знову звернувся до обрісовиванію форм тіла, а не ретушуванню їх, і легка приталеність річного сарафана демонструє нову тенденцію.
Горизонтальні червоні смуги на грудях і стегнах візуально розширюють їх, наближаючи фігуру до силуету пісочного годинника raquo ;, прісборенний поділ надає поряд додаткову жіночність, знаменуючи собою кінець моди a la garconne .
У цей період багато жінок переглянули свої погляди на одяг, моду та ідеологію, відкинувши уявлення більшовиків про перевагу класових цінностей над гендерними, незважаючи на всі (найчастіше формальні) зусилля влади щодо мінімізації відмінностей між статями.
Це складне питання про взаємодію уявлень про жіночність і класової свідомості продовжив приховано впливати на соціалістичну моду і в наступні десятиліття.
Висновок
Короткий за часом період початку XX століття залишив значний слід в історії російського костюма. Це був період болісного пошуку нових форм, нових і виразних художніх засобів, нового пластичної мови.
Незважаючи на багато протиріч даного періоду, позитивне значення порівняно невеликого хронологічно відрізка в історії костюма - перша чверть ХХ століття було в тому, що в ці роки були усвідомлені основні закономірності сучасного костюма, особливості його створення і його масового промислового виробництва.
Цей період приніс жінкам довгоочікуване звільнення від часом незручною одягу, створивши прості і ефектні форми. Дозволив художникам створювати свій власний, унікальний стиль, дав нове розуміння виразних засобів. Інакше стала розумітися роль дизайнера, художника, творчо активної особистості, здатної не тільки створити зразки для виробництва, а й перетворити художню спрямованість підприємства.
Поступово прояснялося усвідомлення того факту, що не тільки технічна витонченість, а й естетична новизна, і зручність одягу може забезпечити їм стійкий інтерес і визнання.
Завзяті пошуки та експерименти в області моделювання визначили шляхи розвитку костюма надалі періоді. Основні форми, знайдені в цей період, продовжували розвиватися на протязі всього ХХ століття.
Це був період шукань, коли керівники швейних підприємств і запрошені ними модельєри і художники намагалися знайти свій новий виразний мову, звернення талановитих художників до прикладного мистецтва також дало можливість розвиватися знайденим формам, допомогло зрозуміти вірний напрям і відсікти все непотрібне.
У цей період була переосмислена роль кутюр'є - уже не абсолютного диктатора моди, але її арбітра, який чутливо реагує на нові віяння моди.
Початок XX століття було часом кризових явищ, природних після таких глобальних соціальних ломок, як Перша світова війна, емансипація, загальне виборче право, а в Росії ще й революція 1917 року. Але саме цей період задав той вектор, в якому костюм продовжив свою подальшу еволюцію.
Нововведені в науковий обіг та проаналізовані зразки костюма цієї епохи розширюють сучасні уявлення про розвиток мистецтва костюма в зазначений період.
Список літератури
1. Аріадна. Про моду. Бесіда з художником Л.С. Бакстом//Біржові відомості. 1912.17 листопада № 296
2. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Російський модерн. М .: 1990-290 с.
. Бартлетт Дж. Fashion East: привид, бродив по Східній Європі. М: Новое литературное обозрение 2011-351 с.
. Буринська А.К. Гардероб// Дамський збірник. Настільна книга для дам і дівчат. Санкт-Петербург: Бюро ...
