а увазі різні гуртки ...
5. Так як члени нашої спілки за родом своєї роботи в більшості змушені працювати в поодинці, необхідно створити таку обстановку, яка говорила б про мощі колективу і робочого класу. p> 6. Індустріалізація - База соціалізму, тому деякі моменти творчості архітектури бажано з'єднати з індустріалізацією ... В».
Для лефовцев і всіх прихильників нової естетики будівництво клубів було ще й тому важливою справою, що вони бачили в клубі антитезу театру. У 1924 році в статті В«Не в театрі, а в клубі!В» О. Брік писав: В«Театр б'ється у своїй коробці і не може з неї вилізти. Не допомагають ніякі конферансьє, ніякі проходження через публіку, виїзди В«на місцяхВ», злободенні вставки і т. п. вилазки міцно замурованого рампою актора. Пробували підривати В«зсерединиВ». Невдало. Динамітчиків-детонатори сумлінно витрачали свої запаси динаміту, - але результат вийшов несподіваний: замість вибуху - блискучий феєрверк на славу все тієї ж театральної твердині (див. В«ЛісВ» Мейєрхольда, В«ГрозаВ» Таїрова та ін.) Та чи треба підривати театр? Нехай варто архівним пам'яткою мистецтва та старовини. Нова театральність сформується без нього і поза ним, - не в спеціальних театральних коробках, а в гущавині глядачів, - В клубі! В». А у 1927 році Віт. Перловий визначив основні завдання клубу так:
1. В«Кузня пролетарської культури. p> 2. Місце, де формується робоча громадськість. p> 3. Своєрідний будинок відпочинку, що дає щовечірню зарядку на наступний робочий день В».
Найбільше клубів у Москві створено К.С. Мельниковим. Першим був побудований будинок культури ім. І. Русакова (1927-1929 роки) на Строминці для Союзу транспортників МКХ. Три величезні консолі, вражаючих кожного, хто підходить до будівлі, є балконами залу для глядачів. За спогадами архітектора, в той час від будівельників вимагали зали з одним амфітеатром, без ярусів і лож - вважалось, що це демократично. В якості компенсації просторової спрощеності Мельников розчленував частина амфітеатру як би на три ложі - так з'явилося і поділ, і спільність. Крім цього, ці балкони можна було відгороджувати від залу спеціальними перегородками, створюючи з них окремі аудиторії. Як не дивно, будівлю клубу не зовсім підходить для театральної діяльності - для вистав там занадто маленька глибина сцени. Інше рішення запропонував архітектор для клубу шкіряників В«БуревісникВ» (1928-1930 роки). Там тріумфувала ідея змінності форм і функцій - фойє можна було переобладнати в басейн. Відбуватися це повинно було так: партер прибирали, підлога розкривали, а ряди крісел у бічних частинах залу ставали трибунами. Однак це сміливу пропозицію не було здійснено - басейн не побудували, за висловом Мельникова, В«через тугого дитинства технікиВ». У 1990-х роках будівля була відремонтована. Хоча цей ремонт і викликав численні нарікання, - зокрема через спотворення інтер'єрів та спрощення малюнка віконних прорізів, - але на даний момент В«БуревісникВ» знаходиться в самому хорошому стані з усіх будівель К.С. Мельникова. p> Клуб заводу В«КаучукВ» (1927-1929 роки) був побудований в згоді з планом В«Нова МоскваВ» - на перетині бульварного кільця В«ГВ» з Плющисі. Звідси незвичайна форма сектора у чверть кола, зверненого дугою до перехрестя. І в цьому клубі була передбачена трансформація внутрішніх просторів - центральна частина могла підніматися до рівня балконів, вивільняючи місце для проведення масових дійств. Ця ідея не була здійснена, можливо, з технічних причин, а можливо й тому, що масові дійства, ця важлива ідейна складова життя 1920-х, були вже не до місцю в 1930-і. p> Інші клуби Мельникова в Москві - клуб Дорхімзавода з фабрикою-кухнею (1927-1929 роки), клуб фабрики В«СвободаВ» (1927-1929 роки).
Програмним було будівництво палацу культури автозаводу ім. Лихачова (1931-1937 роки, брати Весніни) на місці Симонова монастиря. Це останнє за часом будівництво робочого клубу, і воно як не можна краще підходить для демонстрації пріоритетів і намірів влади. Для споруди цієї гігантської споруди був наполовину знесений Симонов монастир - Підірвали п'ять із шести його церков. Загинули Успенський собор, дзвіниця, надбрамні церкви, Сторожова і Тайнинское вежі, були знищені всі могили на території обителі. Від монастиря вціліла лише південна стіна з башта мі, трапезна палата з церквою Зіслання Святого Духа і господарська будівля. Було знищено і монастирське кладовище (прах відомих культурних діячів, таких, як Д.В. Веневітінов, С.Т. Аксаков перенесли на Новодівочий цвинтар). В«Культурний ДніпробудВ» - так у пресі називали будівництво нового клубу. У центрі західного фасаду клубного корпусу, закінченого в 1937 році, вибудувана скляна напівротонда, над якою височить купол обсерваторії - так архітектори відзначили місце знесеного собору. Символіка очевидна - там, де був вогнище мракобісся, тепер вогнище культури. На місці старого святого місця будується те, що свято для нового покоління люде...
