із. Чи не бюргерство, а дворянство грало в англійській економіці головну роль, і, значить, міські інтереси не мали в країні вирішального значення. Ось чому храмове будівництво залишалося там переважно монастирським, як і в романське час.
Розтягнутість храмового будинку, узаконене його місце серед рівного мальовничого пейзажу з упором на вертикальність НЕ архітектурного цілого, а архітектурно-декоративних деталей фасаду та інтер'єру - такі відмінності англійського готичного зодчества. Дуже вражаючі фасади таких соборів, як, наприклад, у Солсбері (1220 - 1270 рр..) Або в Лінкольні (11 - 14 ст.), Суцільно одягнені в незліченну безліч вертикальних деталей, майстерно об'єднаних в єдине ціле.
3.4 Готичний стиль в Італії
Італійський художній геній йшов своїм особливим шляхом, намітився вже в романської пору. Кінцева мета шляху не була, ймовірно, ясна навіть провідникам нових віянь. Зростання міст, нарождення нових соціальних відносин разом з новим світосприйняттям визначали розвиток італійського мистецтва, все більш по своїй сутності світського. Запозичуючи деякі елементи готичного стилю, що запанував в сусідніх країнах, італійські майстри залишалися чужі його основі. Каркасна система, при якої ніби зникала стіна, була їм не до душі, і стіна зберігала для них своє конкретне значення: ясно розчленована, що не рветься увись, об'ємна, аж ніяк не ажурна, прекрасна у своїй стрункості і врівноваженості. Чи не вертикаль, а розміреність захоплювала італійських зодчих, навіть коли вони будували будівлі з загостреними баштами, стрілчастими арками і віконними палітурками. Фронтони, горизонтальні смуги різнобарвного мармуру, багатющі інкрустації надають італійським фасадам тієї пори райдужну ошатність. А в храмовому інтер'єрі, незважаючи на стрілчасті склепіння і нервюри, як, наприклад, у знаменитій флорентійської церкви Санта Марія Новела (13 - 14 ст.), так вподобаної найбільшому генію Високого Відродження Мікеланджело, що він назвав її своєю "нареченою", відчувається насамперед ясна врівноваженість архітектурних форм. Навіть такі шедеври пізнього середньовіччя, як Палац дожів (9 - 16 ст.) і Палац Ка д'Оро (Перша половина 15 ст.) У Венеції з їх повітряними арками і стрілчастими вікнами - пам'ятники не стільки готики, скільки якогось радісного, променистого мистецтва, багато почерпнувшего у своїй казковості від арабського Сходу. Примітно, що в Палаці дожів звичайні архітектурні принципи рішуче порушені. Масивний блок величезної стіни спочиває на чудесних у своїй стрункої легкості аркадах і лоджіях. Але це не здається неприродним, бо горизонтальна маса стіни би втрачає свою тяжкість під різнобарвною мармурової облицюванням з діагонально поставлених квадратних плит. За винятком Італії, де його витісняли освіжаючі ренесансні віяння, готичний стиль був, як правило, обов'язковим в архітектурі, поощряемом католицькою церквою.
4. Сучасне розуміння готики
Можна з ...
