вського Кремля). Принципова відмінність від кордегардіями задано граничні умови. В експозиції необхідно представити реальні музейні предмети (фрагменти незбережених кремлівських будівель). Крім того, сама дзвіниця є унікальною пам'яткою архітектури XVI століття, інтер'єри якого можна захаращувати вітринами, екранами і плазмовими панелями. Весь мультимедійний зоровий ряд буде забезпечуватися проекціями на побілені стіни. Технічний проект передбачає можливість повного виключення проекторів техніки та підсвічування експонатів, для того, щоб архітектура дзвіниці поставала перед глядачем у своїй первозданній красі. [22]
Основним методом побудови експозиції та організації матеріалу стане своєрідна В«архітектурна стратиграфіяВ». Даний підхід виражається, перш за все, у тематичній структурі експозиції і розподілі її розділів по окремих приміщеннях дзвіниці:
В· 1-й поверх першого ярусу - Ранній Кремль (до середини XV ст.);
В· 2-й поверх першого ярусу - Кремль другої половини XV - XVII ст.;
В· другий ярус - В«Кремль, якого не булоВ» (нездійснені проекти кремлівської перебудови XVIII ст.) і В«Кремль з пташиного польотуВ» (панорами Кремля XIX ст.) ;
В· гульбище (оглядовий майданчик) - сучасний Кремль.
Проектована експозиція може розглядатися як синтез трьох експозицій: предметної, архітектурної та електронної. Вони тісно пов'язані один з одним, знаходяться в постійному діалозі, підхоплюють тему і передають одна одній. Архітектурні деталі, виділені променем світла, переносяться в електронну експозицію у вигляді зображень. Самі інтер'єри дзвіниці теж підкреслюється підсвічуванням і завдяки грі світла й тіні набувають риси подібності з проекцією. p align="justify"> Електронна експозиція - проекції видів Кремля і окремих будівель на поверхні стін - інтегрується в інтер'єри. Реалістичність електронної експозиції посилюється завдяки її просторової орієнтації. Проекції співвідноситься з видами, які могли б відкритися з вікон в ту чи іншу епоху. Реальність проекцій не суперечить їх примарності. Вони залишаються баченням, ненадовго з'являється погляду відвідувача. Кремль, В«якого немаєВ», із завершенням програми зникає, але архітектура дзвіниці та предметні реалії продовжують сприйматися через створений образ. p align="justify"> Значуща місце відводиться в експозиції системі освітлення. Використання спрямованого світла і зміна освітленості окремих об'єктів становить найважливішу рису експозиції. p align="justify"> Світло спрямовує увагу відвідувача і диригує оглядом експозиції. Він спалахує чи гасне, переміщається, вихоплює окремі експонати і деталі інтер'єру. Відвідувач В«йде за світломВ» і зупиняється в місцях, виділених світлом. [5]
