ші портрети Брюллова були, звичайно, набагато глибше і серйозніше, проте ні в одному з них вже не був присутній такий душевний підйом. Юність майстра і юність моделі .... У ті дні Брюллов дійсно був щасливий. Життя, що розкрилася йому своєю радісної стороною, ще не показала похмурої вивороту. Його переповнювала чуттєва радість життя. Предметом аналізу Брюллова-живописця, ніколи не забував про громадянські обов'язки перед суспільством, був нерозв'язний конфлікт верховної влади і народу, який складав суть трагедії В«Борис ГодуновВ». Ще будучи в Італії, він написав: В«Найсильнішим моїм бажанням було зробити картину з російської історіїВ». Істинне покликання він знаходить в портретній і жанрового живопису і, звичайно ж, у роботі на історичну тему. Класичні прийоми поступово витісняються новими - романтичними, а в пізніх портретах - і реалістичними. p align="justify"> Твори К.П. Брюллова належать до кращих здобутків вітчизняної портретопісі першої половини ХIХ століття. Розвиваючи склалися в російської живопису традиції парадного портрета, художник досконало володів мальовничою технікою зображення людини. У портреті княгині Є.П. Салтиковой яскраво проявляються романтичні устремління художника. Захоплення, милування моделлю майже обов'язково супроводжувало такому твору. p align="justify"> Мистецтво великого майстра не було обмежене рамками простого милування навколишньою дійсністю; він, подібно майстру В«Мертвих душВ», постійно задавався питанням, зверненим і до сторіччя, і до самого себе: В«Яким бути людині?В» Брюллов бачив у мистецтві силу, здатну визволити особистість в екстремальних ситуаціях дійсності - війнах, революціях, стихійних лихах. p align="justify"> В«Останній день ПомпеїВ» прогримів по всій Європі. Брюллов написав загибель античного міста під лавою і попелом прокинувся Везувію, написав катаклізм - одночасно природний та історичний; і на тлі торжества загибелі створив героїчний апофеоз величі і краси людини, що протистоїть неминучості знищення. Брюллов обдумував композицію картини з олівцем або пензлем в руках, фіксуючи в ескізах кожен рух своєї думки, змінюючи розташування фігур і обстановку. Зорова пам'ять художника, в тайниках якій зберігалися незліченні і точні спостереження, дозволяла йому здійснювати цю роботу без натури перед очима. Про виняткову силі пам'яті та уяви, якими володів Брюллов, говорять і всі його ескізи до інших задумам, яких залишилося дуже багато, і які так і не отримали свого остаточного завершення в картинах. Всі вони свідчать про ту безперервної внутрішньої роботи, роботи фантазії і думки, яка становить характерну рису творчої особистості Брюллова, і яка була одним з найчарівніших властивостей його особистості, невідпорно діяли на сучасників і особливо на учнів. p align="justify"> Природно було б також очікувати, що серед підготовчих робіт до В«Загибелі ПомпеїВ» знайдуться і малюнки з античної скульптури. Їх зовсім не виявляється в спадщині Брюллова, незважаючи на те, що ві...
