двох елементів: широкі ораторські диссонантность скачки, пунктирний синкопований ритм , вольовий унісон струнних першого елемента концентрує в собі волю і міць агресивного початку. Другий елемент теми - символ фатальною неминучості (так званий мотив В«DiesiraeВ») - звучить в похмурому унісоні духових. Атмосфера нервозності і несамовитості в головній партії посилюється супроводжуючими її різко дисонуючими співзвуччями і політональності накладаннями пластів багатошарової фактури.
Три ступені-фази головної партії, динамічно зростаючи, досягають вершини в момент початку сполучною , елементи якої компактні і однорідні за фактурою: перший її елемент - гротескний марш-танець - утворюється протилежним рухом акордових пластів, другий -
зловісно унісон ходами низьких мідних і дерев'яних. Їх змінюють пронизливі сигнали фанфар вкрай тривожного характеру в третьому елементі сполучною, витоки якого кореняться в головній темі. Перший і третій елементи сполучною партії - інтонаційні провісники В«маршу роботівВ» у фіналі. Останній, четвертий розділ сполучною - її кульмінаційна зона - переповнений тематизмом образотворчого характеру. Вируюче рух спадають пасажів духових, токкатно-В«агресивнаВ» ритмічна пульсація струнних, як би відтворюють тут зримі картини руйнування, навіяні спогадами про війну. p align="justify"> У кульмінаційній точці цього шаленого руху виникає новий образ - побічна партія . Її гнучка, інтонаційно вибаглива мелодія невпинно передається від одних інструментів іншим, В«розцвіченаВ» і розділена їх тембрами на короткі схвильовані фрази. Вона виникла з образно переосмислених інтонацій головної теми.
При цьому напружений пульс процесу руху звукового потоку не переривається на мить, оскільки дихаючі енергією фонові пласти побічної наповнені стрімкими пасажами вступу та елементами головної партії. У своєму розвитку побічна тема досягає кульмінації в момент початку заключної, побудованої на першому елементі сполучною, який перетворений тут на грізний саркастичний марш, що змітає ліричні пориви побічної. p align="justify"> Різкий спад напруги, повернення фрагментів вступу і головною знаменують початок нового розділу. Так відкривається наступний етап натиску злих сил - розробка-реприза . Форма сонатногоallegro I частини, як зазвичай, трактується Онеггером як двофазна: перший - експозиція, другий - розробка-реприза. Репрізной розділ починається в кульмінаційній зоні розробки і продовжує процес інтенсивної трансформації елементів головної, сполучною, побічної партій. Як результат цього процесу на початку репризи в трьох контрапунктірующіх шарах суміщені фрагменти головної партії, раніше звучали послідовно: перший елемент головною стає експресивн...
