ої ліричної лінією; В«DiesiraeВ» виростає в розгорнуту мелодію, що символізує тут страждання і відчай особистості. Виділений з головної теми фанфарний фрагмент розвивається в самостійний, різко контрастує зловісний фон. Розвиток ліричної експресії переривається вторгненням зони сполучною, значно тут скороченою.
Однак її дія поширюється в репризі і на побічну, крихкий ліричний вигляд якої спотворюється вторгненням цілих фрагментів сполучною, розвиваючої тему на окремі мікроелементи. Виникає враження, що людське, приватне буквально знищується, змітається, особливо в момент вступу войовничо злобного маршу заключній партії .
І тільки в коді натиск агресивних образів трохи відступає перед новою темою. Вона, сувора і грізна, виступає як символ прийдешнього відплати і становить підсумок розвитку I частини. Це провісник майбутньої теми В«птахиВ».
У самому кінці насиченою трагічними подіями Iчасті глухо й похмуро звучать як би поступово тануть пасажі струнних, аналогічні пасажів вступу, але тепер в diminuendo як би В«скачуютьсяВ» вниз, що створює дзеркальне обрамлення всієї частини, підкреслює невирішеність конфлікту.
II частина після страшних картин першої розкриває глибоко особисті, потаємні думки героя симфонії. Починається його монолог-сповідь. Сама назва В«З безодні кличу до Тебе, ГосподиВ» вказує на трагедійний підтекст музики. Драматичний характер набуває вона в другому, середньому розділі частини, де вступає маршовий грізний мотив В«DeprofundisВ», що звучить як траурний хід. Риси розміреного ходи є і в хоральної поступу супроводу крайніх розділів частини - благання про світ і щастя підкреслена серпанком легкого смутку - скорботи за загиблими. Adagio написано в тричастинній формі зі вступом , де Передбачаючи всі основні тематичні елементи (тема В«DeprofundisВ», тема В«птахиВ», основна тема).
Музика основних розділів - зразок натхненною і проникливою лірики Онеггера. Нескінченно ллється прекрасна мелодія розгортається великими хвилями, передається різним інструментам. У неї вкраплюються мелодичні фрази, щодо її обновляющие і в той же час виникають з інтонацій і мотивів попередніх розділів, утворюючи безперервно поточний мелодичний потік на світлому тлі прозорих акордів з паралельних диатонических співзвучання. p align="justify"> У становленні основного мелодійного образу можна намітити три В«етапнихВ» моменту, що створюють різні грані образу зосередженого міркування, споглядання, то світлого і елегійного, то піднесеного, крихкого, вишуканого.
Миттєве потемніння колориту означає початок середнього розділу - вступає похмура...
