и гострої політичної боротьби, кризових ситуацій, передвиборних кампаній. Автор памфлету націлений на знищення свого героя, на його викриття і розвінчання. Ця мета визначає стилістику памфлету, в якому широко і майстерно застосовуються сатиричні прийоми і методи. Автором використовуються найефективніші сатиричні засоби: сарказм, гротеск, гіпербола, іронія, які дозволяють виявити справжню суть і значення діяльності антигероя, зірвати з нього маску, якій він прикривається. Гнівний сміх - важке і незамінна зброя. Сміх у памфлеті здуває з політичного ворога пихатість.
Памфлет з'являється на сторінках наших газет значно рідше фейлетону. У сьогоднішній журналістиці памфлет вкрай рідкісний і останнім часом майже зник зі сторінок видань.
Головне і основне відміну жанрів фейлетону і памфлету - це сатиричні і художні прийоми розкриття теми чи проблеми. По суті, памфлет і фейлетон не надто відрізняються. Обидва ці жанру використовуються частіше в публіцистиці, ніж в літературі, однак різниця все ж є. Памфлет представляє собою твір, спрямований зазвичай проти політичного ладу в цілому або його окремих сторін, проти тієї чи іншої суспільної групи, партії, уряду і т.п., часто через викриття окремих їх представників. Завдання П. полягає в тому, щоб висміяти, зрадити ганьби дане явище, дана особа. Фейлетон само присутній конкретика, яка націлена адресно на одну людину.
.4 Історія розвитку комічних жанрів у журналістиці
Виникнення в Росії комічного жанру можна віднести до епохи Катерини II. Саме в цей період, з 1769-1774 рр.., В російської журналістики з'являються численні сатиричні журнали. Пов'язано це було, перш за все, з тим, що вперше був випущений сатиричний журнал «Всяка всячина», який виходив під керівництвом самої імператриці. Основною метою даного видання було викриття пороків, але без конкретики, що вказує на важливі державні персони, і без обличия недоліків державно-соціального ладу країни.
Вихід цього журналу сприяв різкому збільшенню кількості сатиричних видань. Слідом за ним з'являються «І те, і сио», «Ні того, ні сього», «Поденьшіна», «Суміш», «Трутень», «Приємне з корисним», «Пекельна пошта». Однак, вони вже більш агресивні, в них вже немає схематичності і абстрактності, статті вказують на конкретну особистість, сповнені зухвалих натяків. Журнали цілили в певні особистості, і даються ними умовні імена перетворювалися на домовлені позначення певних осіб. Така сатира на «обличчя» не могла не обурити Катерину, і починається тривала і запекла полеміка. Ця суперечка поступово перетворювався на боротьбу за вільне громадську думку, за право письменників бути рупором інтересів народу, а потім непомітно, але неминуче перейшов у боротьбу з самодержавством, точніше, з Катериною II, як з порушницею ідеалу істинно доброчесного государя. У цих виданнях починають підніматися питання про становище селян, крім цього, зачіпаються такі теми, як боротьба з бюрократією, чиновницьким ханжеством і самодурством. Саме з цього моменту і починається прагнення боротися з негативними явищами тогочасної дійсності за допомогою сатири, відбувається зародження комічних жанрів в журналістиці. Однак, вже до 1770 інтерес до сатиричних журналів різко падає. Причиною цьому стає те, що відбулося скорочення кола дозволених тим, які не могли вже так зайняти публіку, як раніше. Розпочата свобода слова,...
