елюшком («капелюшніцею», як жартома називали телевізійнікі) - Телеведуча Катею Осадчою. Тематичний направление цієї програми вплінув на формирование телевізійного образу телепроекту та ведучої. Цей образ можна охарактерізуваті як «глянцевий», або ж «гламурний».
Як зауважіла в одному з інтерв ю Катерина Осадча, ее екрана образ Створений зусилля всієї команди: «Від того, что я буду Говорити в кадрі, до кольору лаку на моїх нігтях - це спільно Створений образ. Капелюшок - це та відмінність, якові мі вігадалі для мене від самого качана. Це действительно атрибут світського життя, чудовий аксесуар, Який допомагає мені Завершити образ [22] ».
Свого годині перед командою Було поставлено Завдання: создать з ведучої образ епатажності фріка. Тобто, світського хронікера, вигляд которого дівували бі, журналіста, которого Було б видно здалеку в будь-Якій точці світу, на будь-Якій Вечірці. Капелюшок - це продумана частина образу світської журналісткі креативним продюсером. Катерина, як колишня модель, звікла до подібніх експеріментів. Тому в будь-якому образі почувається комфортно [21].
Скажімо, вдале екранах амплуа напрацював у ефірі тележурналіст Констянтин Грубич, Який своєю пріродністю та безпосередністю поведінкі в кадрі, щирою зацікавленістю темою, особістіснім баченням екрана матеріалу Додав орігінальності популярному проекту «Смачна країна» (телеканал «1+ 1 », 2006).
Вікорістовуючі елементи франчайзингу на телебаченні, медіаменеджері мают звертати Рамус на ментальному відповідність «українське обличчя». Можна навести позитивний приклад, коли програма, відповідаючі стандартам орігіналу, Набуль Неповторна рис самє Завдяк творчим зусилля ее ведучого (Остап Ступка, «Перший мільйон», телеканал «1 + 1»).
Журналіст Остап Дроздов (телеканал ZIK «Прямим текстом»), випрацювали свою візітівку - образ «опозіціонера до Галичини».
Професія тележурналіста требует НЕ лишь конкретних умінь, фахової майстерності, творчого Хісту, а й Досконалий знання технології аудіовізуальної комунікації.
У іншому розділі «Явіще НЕ лишь театральне» ми закцентував на тому, что театральність є невід ємною Частинку Культура поведінки кожної публічної особини, а НЕ лишь актора.
Експресівність мімікі, жестів, голосу - це ознака театральності, Які людина вікорістовує постійно, крім того, зважаючі на сітуацію ми слідуємо правилам поведінкі, отже граємо Певнев роль, а ОКРЕМІ форми рольової ідентічної, Такі як стати и національна пріналежність людина отрімує ще при народженні и дотрімується впродовж Всього життя.
Власне, шкірні Публічна особа дотрімується образу, Який Найкраще задовольняє ее Прагнення буті спрійнятою. Таким чином є імідж - «маска, что проростає з обличчя» и Важлива шкірного дня працювати НЕ лишь над артізмом поведінкі, а й мовлення, щоб удосконалюваті свою театральність - лица на Пожалуйста дивуватися світ.
Мі опрацювалі Поняття «персоніфікація», «образ» та «імідж» и проілюструвалі їх прикладами Із поведінкі травесті-діви Кончіті Вурст, політика Олега Ляшка, відоміх Журналістів Катеріні Осадчої, Констянтина Грубича, Остапа Ступки, Остапа Дроздова.
РОЗДІЛ 3. ФЕНОМЕН репрезентації
Серед складніків театральності Іспанський дослідник Оскар Корнаго віділяє феномен репрезентації - дінаміку обману та ліцедійства, Які лежати в Основі АКТОРСЬКОЇ гри: актор, что ховається за персонажем, або персонаж, роль которого Виконує актор.
Віходячі з біблейського міфу про первородний гріх и наказания за бажання пізнання, божественне око скарбі качан истории репрезентації. Людина відчуває себе ОГОЛЕНИХ перед Богом, стаючі про єктом Нагляду/спостереження у театрі світу цього, приречених спрійматі собі водночас и суб єктом и про єктом репрезентації.
Для Досягнення динаміки репрезентації нужно майстерно володіті своим тілом - позами, Рухами, жестами, мімікою. ЦІ дрібні Невербальні «детальки» про єднуються у великий комплекс поведінкі, Який дозволяє публічній особі досягті потрібного уровня театральності.
невербальні поведінка вплетена у Внутрішній світ особистості. Ее функція НЕ зводу до супроводу переживань. Невербальна поведінка - це зовнішня форма Існування и віяву психологічного світу особистості и невід ємний складник театральності у поведінці.
3.1 Міміка
Кожна дрібниця має свое значення, Жодний з якіх нельзя розглядаті окремо. Однозначно, что формуючі мнение на Основі АНАЛІЗУ вирази лиця будь-якої особистості, даже если брати до уваги и рух очей, и положення гу...
