сть достігаемості і його домочадців.
Такого роду звуковий супровід більше, ніж просто акомпанемент, - це сполучна ланка між подіями на сцені і за її межами.
Шуми можуть істотно допомогти в організації масових сцен вистави. Так, наприклад, у виставі «Маскарад» (Театр імені Моссовета) в сцені балу натовп костюмованих з тріскачками, хлопавками, з криком і шумом пробігає через сцену. Одночасно відтворюється фонограма цього шуму, що створює враження участі великої кількості людей.
За допомогою шумів режисер може створити звуковий підтекст сцени і більш тонко окреслити характер діючої особи. У виставі «Витівник» (Театр імені Моссовета) герой п'єси, мінливістю долі став витівником в будинку відпочинку, в бесіді зі старим знайомим між іншим відтворює магнітофонний запис шумів лісу і співу птахів. Таке розкриття підтексту через звуки дозволило акторові виявити характер свого героя більш природно, без натиску.
Звук, звукові деталі можуть лежати в основі драматургії не лише окремих сцен, а й усього спектаклю. Однією з найбільш повних і цікавих драматичних функцій звуку є звуковий лейтмотив, лейтобраз. Звук в лейтобразноя функції використовують для створення єдиного звукового образу окремого героя, групи людей, сценічної ситуації або всієї вистави.
Цікавим прикладом може служити спектакль «Мій бідний Марат» (ЦТСА). Через весь цей спектакль проходить звучання метронома, кажучи завжди про головне, але в кожній сцені по-своєму. На початку вистави - це скуповуючи звукова увертюра безпомилково вказує на час і місце дії, в іншій картині цей же звук говорить героям про їх обов'язок перед народом, в кінці вистави - нагадує героям не тільки про блокадних днями Ленінграда, а й про братерство, про ідейну згуртованості.
Шуми, як і музика, можуть вводитися в спектакль в контраст з подіями на сцені, тобто коли звуковий образ не збігається за змістом з думками, почуттями і вчинками людей.
За допомогою шумів і звуків можна виявити як би звуковий символ постановки. У виставі «Цвіркун» (Театр імені Моссовета) звуковий акцент - стрекотіння цвіркуна, що виникає неодноразово по ходу дії, служить як би звуковий емблемою спектаклю.
У всіх вищенаведених прикладах шуми і звуки представлені в якійсь одній функції. Але, як правило, в добре продуманому шумовому оформленні спектаклю навіть проста звукова деталь, що означає лише тільки час, «працює» і на час, і на характер персонажа, і на сюжет, і на образний лад усього спектаклю.
В одній зі сцен вистави «Піднята цілина» (Тульський драматичний театр імені А.М. Горького) через відкрите вікно в кімнату доносяться крики птахів. Нагульнов, відірвавшись від книг, заворожено слухає.
Один півень безладним криком псує весь «ансамбль». Макар кидається до вікна - висловити півню своє обурення.
Тут і вказівка ??на ранній ранок в селі і тонкий штрих до душевного вигляду героя.
Наведені вище приклади функціонального використання шумів далеко не вичерпують виражальні можливості звуку і шуму у виставі. Перед творчою фантазією режисера доступні найширші простори в роботі над сценічним образом за допомогою театральних шумів і звуків.
Висновок
Роботу над шумовим оформленням вистави можна умовно розбити на кілька етапів:
шумове рішення - визначення місця і ролі шумів у виставі;
складання шумовий експлікації;
відбір і запис необхідних шумів;
робота з шумами в репетиційний період;
шумовий супровід спектаклю.
Шумове рішення спектаклю намічається зазвичай самим режисером після того, як він уважно познайомиться з п'єсою, вникне в задум автора, його манеру розкриття характерів дійових осіб і подій.
Часто шумове оформлення створюється на основі авторських ремарок про шуми і звуках. Проте режисер нерідко вводить в спектакль шуми і звуки, керуючись своїм задумом постановки.
В окремих епізодах він може залучити шуми для досягнення динамічності сценічної дії і наближення його до реальної обстановки. Таке включення шумів в епізоді допоможе акторові більш правдоподібно діяти на сцені. Але шумове оформлення важливо не тільки в сценах, де відбувається яке-небудь дію. Навіть у паузах між діями статична сценічна картина може стати більш життєвої, якщо в неї вдало введена гамма звуків, характерна для даної обстановки.
У виставі «Дядя Ваня» (МХАТ) тривала пауза в момент від'їзду Серебрякова, Астрова і Олени Андріївни була заповнена шумом від'їжджаючого екіпажу, тупотом коней і дзвоном бубенцов, хоча автор н...
