е давав ніяких вказівок на введення шумів в цій сцені. Віддаляючись, звуки поступово затихали. Двічі повторене рештою на сцені слово «поїхали» як би перегукувалася з затихаючі звуками бубонців. Творчо осмислившиая драматургічні особливості твору і погоджуючи їх зі своїм задумом постановки, режисер може точно знайденим звуковим чином дати стилістичний ключ до вирішення майбутньої вистави.
У цьому сенсі цікаво поставлений спектакль «Ромео і Джульєтта» Естонським молодіжним театром.
Окреслюючи шумове рішення, режисер повинен ясно уявляти звукові особливості зображуваних подій, сценічну обстановку, в якій будуть відтворюватися на виставі ті чи інші шуми.
Ось який повчальний випадок стався свого часу в одному з театрів. У виставі на тему про Паризької комуні режисер, влаштувавши уздовж рампи барикаду, вирішив провести через зал для глядачів наступ «версальцев» на «комунарів». Ті й інші були забезпечені в достатку рушницями з холостими патронами.
І ось коли несподівано для публіки в темний зал увірвалися з фойє «версальцями», що відкрили стрілянину уздовж залу, а зі сцени, фактично в упор по глядачах, почали стріляти «комунари», в залі зчинилася паніка. Глядачі схопилися зі своїх місць і кинулися до виходу. Загалом, спектакль був зірваний. Так «правдоподібно» задумане шумове оформлення вступило в суперечність із законами сцени.
Передбачаючи шумове рішення окремих епізодів, не можна забувати про такий спосіб застосування звуку, як пауза. Пауза - це відсутність звуку, тиша. Але ми в житті зустрічаємося з такими виразами - «дзвінка тиша» або «урочиста тиша». За допомогою ритмічно вивіреної паузи у розвитку шумового дії можна дуже яскраво передати атмосферу тієї чи іншої події й емоційно впливати на глядацький зал.
Цікаве в цьому відношенні шумове вирішення сценічного епізоду було знайдено у виставі «Потяги розходяться» (Театр імені Моссовета). У шумовий картині нальоту фашистської авіації на залізничну станцію були включені розриви авіабомб, стрільба зенітних гармат, шуми літаків. І ось, прорізаючи весь цей дикий гуркіт, лунає стискаючий серце звук падаючої авіабомби - звук все вище, вище, зараз відбудеться жахливий розрив, але ... шум різко обривається, і настає «дзвінка тиша».
Зрозуміло, яке напружене увагу глядача викликає така пауза і впливає вона куди більш активніше, ніж самий натурально відтворений звук вибуху. Таким чином, можна сказати, що пауза в подібних випадках - яскравий звуковий образ. Тому одні шуми вводяться в спектакль на основі попередньо складеного шумо-звукового рішення, інші - лише тільки в процесі роботи актора над образом, в репетиційний період.
У результаті творчого розбору п'єси і аналізу конкретних сценічних обставин режисер намічає попередній план шумового вирішення спектаклю:
в яких місцях п'єси (акт, картина, епізод), який конкретно шум і з якою метою має бути введений;
характерні особливості кожного шуму (припустимо, шум під'їжджають легкової автомашини типу «Волга» - чути сигнал клаксона, різко гальмує, ляскає дверцята і т. п.).
Такий план є складовою частиною постановочного плану спектаклю.
Наметове шумове рішення спектаклю, приступають до відбору потрібних шумів і звуків. Відбір шумів і звуків не менш важливий процес, ніж визначення місця в п'єсі для їх включення до сценічна дія.
Література
1.Дюхтінг, Х. Кандинський. Революція в театрі/Х. Дюхтінг Пер. з нім. Є.Ю. Суржаніновой.- М .: Арт-Родник, 2010. - 98 с .: ил.
2.Кандінскій: Альбом репродукція/Авт.-сост. Н. Б. Автономова.-М .: Образотворче мистецтво, 2006. - 34 с .: ил.
.Русские театр/Авт.-сост. В. Лантева.-М .: ОЛМА-ПРЕСС, 2008. - 96 с .: ил.
.Шедеври постановки. А. Жаркова.- М .: Де Агостіні, 2011. - 32 с .: ил.
