в історичному жанрі, в якому з глибокою людяністю охарактеризована кожна з ворогуючих сторін. Передача іспанцям ключів від нідерландської фортеці Бреда - смислової вузол композиції, яка каже за переможеним право на повагу, а за переможцем - на великодушність. Величезне полотно, напоєне сріблястим туманом раннього червневого ранку і створює враження просторової глибини, вирішено в стриманому вишуканому колориті з тонко переданими Валерії.
У 1643 році - отримує звання камердинера і в 1642 - 44 рр.. супроводжував короля в його поході для упокорення Аррагоніі. Наприкінці 1648 він відправився вдруге в Італію, з дорученням закупити картин і різного роду художніх предметів для палацу, відвідав головні італійські міста. У Римі він написав майстерний портрет папи Інокентія Х (в палаццо Доріа, в Римі), надзвичайно сміливий з відвертості образ (приймаючи його, Інокентій Х вигукнув: В«Занадто правдиво!"). Завдяки цієї роботи Веласкеса в 1650 р. приймають в Академію Св. Луки. В Італії ж (або незабаром після повернення в Мадрид) художник виконує композицію В«Венера перед дзеркалом В» 11 .
З повернення Веласкеса з цієї поїздки в Мадрид (1651) починається третій період його творчості, до якого відносяться, між іншим: "Св. Сімейство ", відоме під назвою Los Meninas, "Килимова фабрика", "Св. Антоній і Павло "(всі три в Мадридському музеї) і багато портрети. Будучи зроблено в 1652 р. королівським обер-гофмаршалом, Веласкес виконував цю клопітку посаду з рідкісною сумлінністю, хоча вона і забирала багато часу від його художніх занять, і в 1660 р. супроводжував Філіпа IV в його поїздці на кордон Франції, для побачення з королем Людовіком XIV з нагоди одруження останнього з інфантою Марією.
Головні створення Веласкеса пізнього періоду - великомасштабні композиції В«МеніниВ» (В«ФрейлениВ», 1656, в інвентарях 17 і 18 ст. картина позначалася як «ѳм'яВ», «ѳм'я Філіпа IVВ»), В«ПряліВ» (1657) написані, за три роки до кончини. Тут досягає досконалості техніка розкладання об'єкта на чисто світлові валери, а також пом'якшено нещадний його натуралізм. Веласкес тут уникає портретистики. В іншому композиція така ж, як і в "Здача Бреди": обриси літери V, утворювані розставленими руками на першому плані, а всередині неї поміщений яскраво освітлений другий план.
Наприкінці життя Веласкес був присвячений в кавалери почесного лицарського ордену Сант-Яго. Незадовго до смерті він побував на острові Файзамес, де займався приготуваннями до майбутнього вінчання інфанти Марії Терезії. Провівши тут більше двох місяців, 60-тирічний художник дуже втомився, і у нього почалися проблеми з серцем. Незабаром після повернення до Мадрида, 6 серпня 1660, Дієго Веласкес помер. p> 4.2 Підсумки творчості.
Веласкес був живописець-натураліст в кращому значенні слова. Він володів таємницею, за допомогою найпростіших засобів і прийомів, відтворювати життя у всій її правді, простоті і разом з тим чарівливості - таємницею, яка і в наші дні спричиняє здивування. Писані ним портрети відрізняються вірністю характеристики зображених фізіономій, передачею індивідуального типу, вираження національної гордості і почуття гідності. Натура відбивається в них, як у дзеркалі; в них немає і тіні будь-якої умовності. Тими ж високими достоїнствами відзначені і інші твори великого майстра. Особливо незрівнянні портрети і картини його останньої, третьої манери, в яких він ескізно, без густий накладки фарб, відтворює важкі і тонкі ефекти освітлення і повітряної перспективи. Щоб цілком вивчити геніального художника, необхідно побувати в Мадриді, де в одному музеї знаходиться 61 його картина, в тому числі, самі головні. Проте його творами можуть пишатися і інші європейські галереї. У нас, в Імператорському Ермітажі, є п'ять, безсумнівно справжніх робіт Веласкеса: портрети Філіпа IV, на весь зріст і грудної, герцога Оливареса, також у двох примірниках, у зростання і грудної, і етюд голови тата Інокентія X, для портрета галереї палаццо Дория. p> У портретах Веласкеса звичайно відсутні аксесуари, жест, рух. Сіро-коричневий фон здається повітряним, що володіє глибиною, вільно покладені мазання утворюють найтонший шар, крізь який просвічує крупнозернистий полотно. Сувора темна гама оживлена ​​найвишуканішими поєднаннями сірого і червоно-рожевого, зеленуватого і сіро-оливкового, чорного і золотого. Вражають ефекти сірих тонів, то більш темних, м'яких, бархатистих, то досягають чистого, свіжого перлового відтінку. Портретіруя короля, сановників, придворних, друзів, учнів, Веласкес зображає людину такою, яким він є, у злитті найбільш суперечливих рис характеру, будь то жорстокий тимчасовий виконавець Оліварес (бл. 1633, Ермітаж), похмурий вельможа Хуан Матеос (бл. 1632, Картинна галерея, Дрезден), італійський кардинал Каміло Асталлі (1649-50, Музей Іспанського товариства в Америці, Нью-Йорк), повний внутрішньої енергії невідомий кабальєро (можливо Алонсо Кано, 1630-і рр.., музей...
