аливає стіну і ганок двоповерхового дерев'яного будинку. Двері розкрита, і весна тихо входить в будинок нечутними кроками, несучи свіжість і радість. p align="justify"> Дзвеняче, високе бірюзове небо відбивається на ніздрюватого снігу блакитними відблисками. Темні, виразні тіні дерев лише підкреслюють ніжність фарб весняного дня. p align="justify"> Високо-високо на березі - шпаківню. Хто ж зумів забратися туди, щоб повісити цей будиночок для птахів, немов спрямований угору і виглядає своїх пернатих мешканців? Напевно, берізка була ще зовсім маленькою, коли сільські дітлахи прибили до її верхівці шпаківню, а тепер вона виросла так, що гладить своїми гілочками небо. p align="justify"> Все навколо готове до пробудження від зимового сну. Зовсім скоро зажурчат струмки і загалдят повернулися птахи. Весна по-хазяйськи вступить у свої права. Але де ж люди? На картині ми не бачимо людину, однак постійно відчуваємо його присутність. По тому, як прочинені двері, по протоптаною дорозі до ганку, за мовчазною очікуванню коні ми відчуваємо: людина десь поруч. Він - частина природи, що прокидається, і його думки, надії теж пов'язані з весною. p align="justify"> Уміло, занурюючись у споглядання внутрішнього життя природи, І. Левітан дозволяє і нам доторкнутися до її чарівної красі, розгледіти в безлюдному пейзажі людську присутність, почути в тиші весняного дня пісню пробудження природи.
.2 Кінний портрет В«Жованін на коніВ» К. П. Брюллова
Брюллов Карл Павлович (1799-1852), російський художник. Народився в зросійщеної німецькій родині в Петербурзі 12 (23) грудня 1799. Навчався в Академії мистецтв (1809-1821), зокрема у А.И.Иванова. У 1823-1835 працював в Італії, випробувавши глибокий вплив античного, так само як і італійського ренесансно-барокового мистецтва. p align="justify"> Італійські картини Брюллова перейняті чуттєвої млістю (В«Італійський полуденьВ», 1827, Російський музей, Петербург; «³рсавіяВ», 1832, Третьяковська галерея); в цей період остаточно формується і його дар рисувальника [5; 86 ]. Він виступає і як майстер світського портрета, перетворюючи свої образи в світи сяючою, В«райськоїВ» краси (В«ВершницяВ» (Джованіні і Амаціліей Паччіні), 1832, Третьяковська галерея). Прагнучи до великих історичних тем, починає в 1830 роботу над В«Останнім днем ​​ПомпеїВ» (побувавши на місці розкопок давньоримського міста, зруйнованого виверженням Везувію). Багатофігурне трагічне полотно стає в ряд характерних для романтизму В«картин-катастрофВ». В«ПомпеяВ» Брюллова (завершена в 1833 і зберігається в Російському музеї) виробляє сенсацію як у Росії (де про неї захоплено пишуть О.С.Пушкін, М.В.Гоголь, А. И. Герцен і ін), так і за кордоном, де її вітають як перший великий міжнародний успіх російської живописної школи. На батьківщину в 1835 художник повертається вже як живий класик. Відвідавши по дорозі Грецію і Туреччину, він створює цілий ряд поетичних образів Східного Серед...
