земномор'я. Звернувшись за пропозицією Миколи I до російської історії, Брюллов пише В«Облогу Пскова Стефаном БаторіємВ» (1836-1843, Третьяковська галерея), не зумівши, проте ж, добитися (незважаючи на ряд яскравих мальовничих знахідок в ескізах) епічної цілісності свого італійського шедевра. Важливу сферу його творчості відтепер складають монументально-оформлювальні проекти, де йому вдалося органічно поєднувати таланти декоратора і драматурга (ескізи розписів Пулковської обсерваторії, 1839-1845; етюди та начерки ангелів і святих для Ісаакіївського собору) [13; 57]. p align="justify"> Повним господарем своїх образів Брюллов виступає в портретах. Навіть у замовних речах (типу В«Графині Ю.П. Самойлової, віддаляється з балу з прийомною дочкою А.ПаччініВ», близько 1842, Російський музей) феєрична пишність колориту і мізансцен виглядає в першу чергу як тріумф мистецтва. Ще більш невимушені, психологічно задушевні по фарбах і світлотіні образи людей мистецтва (поета Н.В.Кукольніка, 1836; скульптора І. П. Віталі, 1837; байкаря І. А. Крилова, 1839; письменника і критика А.Н.Струговщікова, 1840; всі роботи в Третьяковській галереї), в тому числі відомий меланхолійний автопортрет (1848, там же). Все більш слабея від хвороби, з 1849 Брюллов живе на острові Мадейра, а з 1850 - в Італії. Помер Брюллов в містечку Мандзіана (поблизу Риму) 23 червня 1852. p align="justify"> Брюллов написав багато чудових портретів; ними він виявився найближче реалістичного смаком другої половини XIX століття. Великі парадні, імпозантні, В«сюжетніВ» портрети світських красунь - явище в своєму роді єдине і більше вже не повторювалося в російській мистецтві. Вони подобаються нам по-іншому, ніж в ті часи: ми не сприймаємо їх занадто серйозно, в їх розкішності є щось наївне, але тим-то вони й привабливі [11; 76]. В«ВершницяВ», що зображає молоду даму на прекрасному коні і зустрічає її маленьку дівчинку, - одне з звабливих творів Брюллова. На прохання Юлії Павлівни Самойлової Карл Павлович Брюллов виконав портрет її вихованок: старшої - Джованіні та молодшої - Амаціліі. Щаслива дівчина, збуджена прогулянкою, скачкою, вітром в обличчя, круто обложила коня, маленька подруга захоплено вибігла назустріч - і їй тут же передалося, багаторазово посилившись в ній, збудження вершниці; вороний кінь косить оком, хропе, намагається піднятися на диби; відчуваючи настрій господарів, хвилюються собаки; вітер гне верхівки дерев; біжать по небу хмари: усі порушено, схвильоване, стривожено, але це радісне збудження, радісна схвильованість щасливих людей. (Мила і смішна подробиця: на нашийнику вибігла на ганок собачки позначена прізвище "замовниці" - "Samoylo") [10; 94]
Захоплені італійці порівняли Брюллова з Рубенсом і Ван Дейком, писали, що ніколи раніше не бачили кінного портрета, задуманого і виконаного з таким мистецтвом. Це перебільшення - від незвичності брюлловского створення. Кінний портрет завжди був парадним. неминуче таїв у собі прихований зміст: вершник, що осід...
