Постанови про журнали В«ЗвездаВ» і В«ЛенинградВ», не могло благотворно впливати на атмосферу творчу, і шляхи мистецтва цієї пори були так само нелегкі, як саме життя. Означені ще в передвоєнний десятиліття небезпечні для нього тенденції: псевдогероікі, театрального пафосу-продовжували розвиватися. У підсумку виникла В«теорія безконфліктностіВ», твори будувалися на В«боротьбі хорошого з кращимВ». У подоланні цього намагалися працювати найкращі художники, знаходячи істинні шляхи і форми. p align="justify"> Політика Комуністичної партії в області мистецтва завжди була двоїстою: вона складалася з жорстких приписів, В«спускаютьсяВ» діячам культури зверху, і не менш категоричних заборон. Приписи адресувалися діячам безініціативним, що чекають відповідних вказівок, роз'яснень. Заборони по перевазі стосувалися художників занадто активних, ініціативних, яких належало В«тримати в рукахВ», обмежувати у творчості, утримувати в руслі партійних установок. Область, обмежена, з одного боку, приписами і повинністю, а з іншого-заборонами різного роду-це і була сфера дозволеного. Крок в ліво або в право прирівнювався до В«втечіВ», В«свавіллюВ» і приблизно карався В«вартовимиВ» від культурної політики. p align="justify"> Тема війни, тема морального і фізичного випробування радянських людей, з якого вони вийшли переможцями, і в післявоєнні роки залишається однією з найактуальніших. Але тепер вона часто дається В«в побутовому ключіВ», як в написаному в реалістичних традиціях полотні Ю.М. Непрінцева «³дпочинок після боюВ» В«Василь ТьоркінВ» (1951), як у В«ПоверненніВ» (1945-1947) українського живописця В.М. Костецького. Успіх картини - в її буденності. За цим В«поверненнямВ» сотні й тисячі інших В«поверненьВ» і В«неповерненьВ», чотири роки страшної війни, пережитої мільйонами людей, - ця тема була зрозуміла всім і всіма вистраждана. У післявоєнні роки, природно, створюється не так вже й багато творів чисто батального жанру, та й ті часто грішать однопланові характеристик. p align="justify"> Серед багатьох пам'ятних нам багатофігурних полотен, створюваних часто В«бригадним способомВ», виділяється деякими формальними достоїнствами картина Б. В. Йогансона (у співавторстві з молодими художниками В.В. Соколовим, Д.К. Тегіни, М.М. Чебакова, Н.П. Файдиш-Крандіевской) В«Виступ В.І. Леніна на III з'їзді комсомолу В». 1950 р
. Крім історико-революційного розвивається суто історичний жанр. Прикладом може служити робота українського майстра Р.С. Меліхова В«Молодий Тарас Шевченко у художника К.П. Брюллова В»(1947).
Мирний праця, про який мріяли довгі воєнні роки воювали на фронтах і в тилу люди, став основною темою побутового жанру. Це і зрозуміло. Головним завданням радянського народу після війни було відновлення зруйнованого. У ці роки були написані самі життєрадісні за кольором, найбільш повнозвучні живописні твори: став класикою радянського мистецтва В«ХлібВ» мол...
