озвивалася, не так інтенсивно, як військова. У військовій фотографії знайшли відображення як безпосередні події військово-похідного життя, так і побутові, суспільно-політичні, етнічні та інші культурні традиції різних соціальних верств населення. Іншими словами, альбоми військової фотографії (порівняно з портретної, рекламної, архітектурної та іншого плану фотографією) відрізняються більш насиченою та різноплановою інформацією того часу. p align="justify"> Варто нагадати, що тільки на рубежі століть почався бурхливий розвиток фотографічної техніки, що дало можливість застосування професійної фотографії в таких областях, як військова. У російсько-японську війну 1904-1905 рр.. в результаті освоєння способів фотографування рухомих об'єктів і хронікальних зйомок, видання фотографічних альбомів військової тематики набуває майже масовий характер. Наша робота, а точніше сказати детальний аналіз фотографій збірки "A photographic record of the russo-japanese war", сприяє досить повного розуміння розвитку військовий фотокорреспонденціі. Розглянутий джерело містить відомості з військової історії Росії та Японії, в тому числі з історії флоту. Особливий інтерес представляють питання про те, наскільки повно представлена ​​історична реальність в альбомі, який характер міститься інформації, як і в яких історичних умовах, створювалися, технічні особливості зйомки, а головне статистичне і жанрове своєрідність. p align="justify"> Перше про що варто сказати це авторство і обсяг, тобто кількість і загальний огляд фотографій. Виходячи з обкладинки та повної назви збірки, а так само історичних фактах, про які ми вже говорили в першій главі диплома, авторами фотографій опублікованих у ньому, були такі відомі фотокореспонденти, як: Віктор Карлович Булла, Роберт Л. Данн, Джеймс Ф. Дж . Арчибальд, Річард Баррі, Ашмед Бартлетт, Джеймс Рікалтон, деякі з них учувствовать не тільки як спостерігачі, але і як військові. Кожен з них це творець свого часу, тому про якість і техніку зйомки, достовірності представлених фотографій можна навіть не сумніватися. Вони відображали в своїх фотографіях події Російсько-японської війни, настільки достовірно наскільки їм дозволяли не тільки уряд, але і їх моральні та естетичні погляди. Крім цього важливою професійної завданням кожного було передати емоційне забарвлення епохи війни і поліпшити якість фотографій, що теж їм добре вдалося. Із 543 досліджуваних знімків збірника, лише мала частина може бути піддана критиці з боку якості зйомки, підбору ракурсу та етичних норм, тобто якого-небудь "гріха" з боку автора. Кожен з фотокореспондентів прагнув показати війну, яка вона є, підкресливши кожну деталь. Вивчивши знімки в цілому, можна виділити такі умовні типи знімків як, фотографії із зображенням російських і японців, а точніше російських і японських військових, корейського, китайського та японського населення. Якщо виділяти фотографії військових дій, то це буде війна на морі, фотографії флоту до і після бою. На суші: бі...
