льнено багато чого, досягнуте їм в інших жанрах, також у них знайдена нова художня висота, недоступна його сучасникам і всьому XVIII в. Інші його твори, крім меси h-moll, такими якостями не володіють. До І.С. Баха багато німецьких композитори зверталися до цього жанру, але ніщо з їхньої творчості в цій області, крім В«СтрастейВ» Шютца, не можна зіставити з концепційної, глибиною многооб'емлющего змісту, сили і сміливості драматизму бахівських пристрастей. Завдяки драматизувати сюжетом, конкретним дійовим особам пасіони І.С. Баха більш тяжіють до опери, ніж інші його твори. В«ПристрастіВ» І.С. Баха сприймаються як свого роду фантазії з хорами, солістами та оркестром, написані по прочитанні євангельського тексту. І.С. Бах не так розповідає про євангельської драмі, скільки з величезною душевним болем передає свої почуття і роздуми про людську жорстокість і несправедливості, про любов і муках, страждання, про смерть і жертві спокути та втілює це з найбільшою силою психологічного реалізму, який добахівської музика не знала .
Музична концепція цілого в обох пассионах складається на основі постійної взаємодії і взаємодоповнення трьох тематичних ліній - епічної, драматичної та ліричної. Така багатоплановість твору дозволяє говорити про В«поліфонічноюВ» драматургії Пассіон. Ця драматургія залежить від співвідношення цих кількох ліній розвитку і їх різними рівнями драматичного та емоційного напруження в різних ланках композиції. p align="justify"> У драматичну лінію включаються в першу чергу хори turbae. Вони висловлюють В«злеВ» почало драми і сценічно зображують пряму мову В«натовпуВ». Turbae дають як би акцент в порівняно рівному оповіданні євангеліста і своєю драматичністю яскраво контрастують з попередніми і наступними епізодами, не дозволяючи створилося напруги, а навпаки, посилюючи його. Передаючи лють В«натовпуВ», turbae можуть початися з раптового forte, або навпаки, з зростаючою напругою різко обірватися (у цьому випадку зупиняючись на домінанті). Написані переважно стисло, компактно, використовує рухливі ритми, енергійні мотиви, часто розвивається контрапунктически, іноді імітаційно-поліфонічно. При цьому для зображення стихійності В«натовпуВ» використовується незалежно від тексту один і той же музично-характеристичний матеріал. У В«Страсті за ІоанномВ» вони служать більш яскравого, ніж у В«Страсті за МатфеємВ» протиставлення добра і зла, завдяки чому цей твір більш ближче до драми. p align="justify"> Лірична лінія виражено в аріозних номерах. Це сольні медитації, молитовні співи (образи добра). Вона не відрізняється рівністю і висловлює почуття різного емоційного напруження: від спокійних і стриманих до вкрай патетичних скорботних арій, але, як завжди у І.С. Баха, стримуваних найбільшою твердістю духу. До цієї лінії, окрім власне арій і аріозо, ставляться дещо мадригальних хорів. Це вступні та заключні хору обох Пассіон, які як би укладають їх величні хорові рамки. До них відноситься ще хор № ...
