35 з В«Страстей за МатфеємВ», який грає ту саму роль в кінці першої частини. Вступний великий хор - це свого роду увертюра, в якій укладена ідея всього твору, а заключний хор дає просвітлено умиротворяє висновок. p align="justify"> Епічної лінії відповідають хорали. Ще більшою мірою ніж духовних контактів вони служать свого роду об'єктивної мірою речей, всім доступно і зрозуміло. Більш всього через хорал споруджене Бахом будівлю Пассіон, що сягає своїми вершинами в небо, міцно спирається в землю. (38) У В«СтрастіВ» І.С. Бах повернувся до старої традиції, коли хорал був хіба музичної цитатою, роз'яснюючою зміст Пассіон і виражає одночасно почуття всієї громади, відгукується на описувані події. p align="justify"> Розстановка хоралів обумовлена ​​драматургічно - смисловими міркуваннями, дотримуючись яких І.С. Бах повторює деякі однакові мотиви і мелодії, ніж підкреслює вузлові моменти драми і скріплює композицію методом облямівки. Подібно арій, вони або завершують певну сферу драматичної дії, або створюють в ній акцент: підвищують або розряджають виразність афекту, що виник в результаті розповіді євангеліста. p align="justify"> Образне зміст протестантського хоралу, залежно від драматичної ситуації, І.С. Бах трансформує завдяки доповненню і розвитку контрапунктичними голосами традиційного літургійного наспіву. У сам же наспів він вносить незначні зміни (переважно підсилює виразність внутріслогових розспівами). Тобто, композитор, переосмисливши літургійні наспіви, органічно включає хорали в музичну тканину Пассіон. p align="justify"> Сюжетна лінія Пассіон, виражена речитативним розповіддю євангеліста, несе в собі і епічне і драматичне початок: це не тільки розповідь, але і, в кульмінаційні моменти, переживання що відбувається.
Тепер слід підкреслити деякі особливості В«СтрастейВ», кожної окремо і роль хорів у їх драматургії. В«Страсті за ІоанномВ». В«Страсті за ІоанномВ» більш лаконічні, більш зосереджені на оповіданні й драматичній дії безпосередньо по Евангеліію. Дія відразу ж починається з драми (полонення Спасителя). Дієвий драматизм В«СтрастейВ» досягається завдяки тому, що в швидко розвивається сюжеті яскраво протистоять один одному образи В«добраВ» і В«злаВ». p align="justify"> В основу музичної композиції, що складається з речитативів і коротких драматизованих хорів (turbae), останнім відводиться головна роль у втіленні злісної, бентежною сили. Поліфонічне виклад їх служить драматичної активізації голосів (варти, первосвящеників, натовпу), як би перебивають один іншого в вигуках, вимогах знущання. У драматургічної лінії цих хорів існують музичні зв'язку. Крім двох хорів (№ 17 і № 54) решта 12 мають явні музично - драматичні зв'язку. Так, 4 хору (№ 3, № 5, № 29 та № 46), що виражають загрозу, дозволяє відчути в них одне з лейтінтонаціонних утворень у цьому творі. Інші 8 хорів пов'язані парами, тотожними за змістом і музичному матеріалу: хори В«РозіпниВ»
