дчуття зупиненого часу. Велетенська фігура одягненого в сірий нагольний кожух Меншикова зайняла в картині центральне місце. Видима збоку, вона здається особливо великий. Стиснута в кулак, лежить на коліні його ліва рука, велика, мозолиста, сильна. і безсила разом, хоча і виблискує на пальці дорогий перстень - символ колишнього багатства і величі. Майже упирається в низький стелю хати, його голова повернута в профіль. Зберігаючи портретну основу образу "ясновельможного", Суріков утяжелил риси його обличчя, додав йому вираз похмурої зосередженості, властиве людині, зануреному в тяжкі роздуми. Зображуючи його старшу дочку Марію, Суриков не так прагнув відтворити образ реальної історичної особи, скільки - розкрити тему згасання людини. p align="justify"> Юна княжна прекрасна, але обличчя її болісно блідо, безкровні губи щільно стиснуті, сумний погляд її великих темних очей, а болісний надлом брів говорить про те, що і її ні на хвилину не покидає гірка дума. Маса темного волосся, обрамляючи маленьке скорботне личко дівчини, майже зливається з хутряною опушкою її синяво-чорною шубки, і тільки краєчок парадного, шитого золотом сукні видає ще не до кінця обірвану зв'язок з минулим. p align="justify"> Темний колоколообразний силует фігури старшої княжни майже зливається з сіро-сталевим силуетом фігури батька, їхні обличчя, а також безсила рука Меншикова утворюють головний психологічний вузол картини. До них за значенням близький образ юнака, одягненого в офіцерський мундир. p align="justify"> Усіх трьох як загальний фон об'єднує темний лівий кут хати. Однак зближені подібними переживаннями, внутрішньо вони все ж роз'єднані, не випадково ж кожен занурений у свої думки, кожен дивиться у свій бік, а вірніше - у себе. Воістину "Меншиков" з усіх його картин найбільш "шекспірівська" і "бетховенська" за глибиною і силою вираження "величного страждання". p align="center">
Висновок Історичні теми, обрані Суриковим, були часто лише ярликом, назвою його картин, а справжнє зміст їх було те, що бачив, пережив, ніж був вражений колись розум, серце, очей внутрішній і зовнішній Сурікова , і тоді він у своїх зображеннях - називалися вони картинами, етюдами або портретами - досягав свого "максимуму", коли цьому максимуму відповідала сила, гострота, глибина сприйняття.
Суриков любив композицію, але і цю сторону свого мистецтва він не підкоряється сліпо встановленим теоріям, залишаючись у всіх випадках вільним, виходячи з життя, від її велінь і лише остільки рахуючись з теоріями, оскільки вони носили в собі закони самого життя.
Він був ворог висмоктування теорій з пальця. Суриков в доброму та великому, так само як і в безглуздому, був самим собою. Був вільний. p align="justify"> Василь Іванович не любив ділитися своїми задумами, темами ні з ким. Це було його право, і він ним користувався до того моменту, коли творчі сили були зжиті, коли дух його пе...
