лянув проблему монументальності, не вдаючись до історичних алюзій або іронічним парадоксів, коли він став працювати над проектом будівлі Європейського суду та Комісії з прав людини в Страсбурзі, Франція (1989-1995 рр..) . У кінцевому рахунку Роджерс прийшов до заперечення монументальності в традиційному тлумаченні, використовуючи словник форм стилю хай-тек дев'яностих років і артикуляцію обсягу, що відповідає структурі функцій.
Ідея композиції будинку проста: з'єднуючи символічне і механічне виявлення характеру діяльності міжнародного органу правосуддя у відкритій прозорою структурі. Роджерс розділив комплекс на «голову» і «тіло», зв'язавши їх між внутрішній дворик і ядро ??вертикальних комунікацій. «Голова» - громадська, доступна публіці і пресі частина, утворена двома скошеними по верху циліндрами, облицьованими металевими панелями. Один з них містить в собі зал засідань Суду з прав людини, інший - зал Комісії. Обидва вони виростають з прозорою ротонди загального вестибюля. Протяжний, розчленований терасами семиповерховий корпус, вигнутий паралельно березі річки Іль, - «тіло», яке займають адміністративні підрозділи. Вид з боку річки народжує якісь «корабельні» асоціації, що містять у собі неясну відсилання до авангарду двадцятих років. Асоціація переходить і на інтер'єри - один з критиків порівнював барабани залів з бойовими рубками гігантської футуристичної підводного човна. Конструкції розкриті, використані як елементи хай-тека, що входять у вигляд будівлі; вони прості і тектонічні. Пристрої кондиціонування обслуговують тільки найбільш наповнені публікою громадські зони; природну вентиляцію забезпечує надрічковий бриз - тенденція економії енергії. Але символічне вираження, засноване на виокремлення функцій, показало свою безпідставність - ще до завершення будівлі міжнародні органи скасували рішення про проведення засідань Суду і Комісії в різних залах, позбавивши тим самим сенсу двухчастность «голови» будівлі.
Більш драматична форма будівлі штаб-квартири телевізійної компанії «Канал - 4» в Лондоні, яку завершено за проектом Роджерса в 1994 році. Основну частину обсягу займають два корпуси офісів, пов'язані а Г-подібну конфігурацію ефектною увігнутою і фланкували вежами вхідною частиною. Охоплена рядами галерей, вона демонструє витончено розроблені мотиви футуристичної інженерії в склі і полірованому металі іржаво-червоного відтінку, початком офісних корпусів служать два обсягу, що не продовжують симетрії: п'ятиповерхова «етажерка» конференц-залів, скляні фасадні панелі які несуть асоціацію з телевізорами, і більш висока шахта комунікацій, по зовнішній поверхні якої відкрито ковзають циліндричні капсули панорамних ліфтів.
Підкреслена футуристична тональність образу нібито невиправдано поєднується із звичайним технічним наповненням. Але саме тут компанія розробляє основи інтерактивного телебачення та цифрові технології майбутнього, для чого виявилися достатні традиційні простору. Стилістичні ускладнення і драматизацию Роджерс використовував, щоб символічно виразити спрямованість діяльності, її інтелектуальну орієнтацію.
Несподівані варіації, пов'язані з впливом ідей «зелених», виникали в спроектованому Роджерсом будівлі Палацу правосуддя в Бордо, Франція (1992-2000 рр..). Воно розташоване в сусідстві з неокласичному ядром міста і примикає до його середньовічної кріпосної стіни. Прозорість системи правосуддя си...
