Останньою ілюстрованої книгою Тулуз-Лотрека були «Оповідання з життя природи» Жюля Ренара (1899). Лотрек створив 22 літографії звірів, деякі з яких вже відзначені печаткою важкого душевного захворювання художника. Жорстока сцена з собакою відноситься до області галюцинацій людини, що страждає манією переслідування. Деформований малюнок, датований 8 лютого 1899, - останній твір Лотрека перед тим, як його відвезли до лікарні для душевнохворих.
Повернемося, однак, до 1894 з яким пов'язано перебування Лотрека в будинках терпимості, його картини повій, його так званий період салонів. У критичній літературі цього періоду присвячується часто невідповідно багато уваги. Аналізуються різні психологічні моменти, відзначаються протест, бунт і насмішка Лотрека. Творчість художника нерідко пояснюється його людським каліцтвом. Сенсація, яку викликало повідомлення про те, що Тулуз-Лотрек живе на вулиці рю де Мулен, здогадки і чутки про картини, які художник за життя жодного разу не виставляв, часто служили їжею авторам, сумнівних літературних екзерцісов, який прагнув зі всієї творчості художника виділити лише одну його частину. Лотрек в живопису зображує те, що вже до нього було зображено в літературі Гюйсмансом, Едмондом де Гонкуром, Золя, Мопассаном і Шарлем Луї Філіпом. «Нана» Золя, яка користувалася винятковим успіхом і досягла небаченого для свого часу тиражу 200 000 примірників, не затулила, однак, від нас решти творчості письменника. Ми не намагаємося довести, що весь сенс його творчості полягає в цьому одному творі. У живописі Карпаччо, Вермєєр, Караваджо і Гальс зачіпали подібні ж теми, Костянтин Гіс і Едгар Дега були безсумнівно попередниками Лотрека. І, нарешті, хіба інтерес до творів японських майстрів гравюри Хокусая, Утамаро, Гарунобу не стикалися Лотрека з подібними ж темами?
Лотрек спостерігав і малював те, що бачив. Без прикрашання, але і без сцен, які він не міг би показати глядачам. Лотрек не коментує і не підкреслює грубість зображуваної професії. Але в його картинах немає і непотрібною «драматизації». Він не представляє зображуваних жінок більш убогими, ніж вони були. Ескіз і картина «У салоні на рю де Мулен» (1894) не залишає в цьому відношенні ніяких сумнівів. Вічне очікування, нерухома тиша, мовчання. І центральна фігура, зображена з силою, що нагадує фрески П'єро делла Франческо. Байдужість, тиша. Лотрек безсумнівно розумів, яка вузька смужка відокремлює його від того моменту, коли лицьова сторона його картини може обернутися зворотним боком зображуваної на ній дійсності. Він зумів уникнути цієї небезпеки. Подібні ж перешкоди стояли на його шляху і при створенні подальших творів. Він долав їх пензлем і кольором.
У 1896 р. Лотрек видає у Пелле альбоми літографій «Вони». Так завершується цикл творів, присвячений життю жінок на рю де Мулен і рю д Амбуаз. Взимку 1895 г - Анрі де Тулуз-Лотрек відвідує Лондон. Після повернення він пише портрет Оскара Уайльда (1895). Портрет письменника в період скандалу, що вибухнув, написаний лаконічно, в карикатурно-умовній манері, представляє скоріше мислиме зображення, реалізацію уявного образу, ніж «реальний» портрет. У художньому відношенні портрет мало характерний для Тулуз-Лотрека. Спогади друзів свідчать про те, наскільки Тулуз-Лотрек розчарувався в тому, чий портрет так давно хотів написати. Другий варіант портрета, набагато ближчий до його колишнім добуткам, так само як і порт...
