чи режисерові на суд сценарій, ви, крім усього іншого, уявляєте йому і проект монтажу епізодів і монтажу всередині деяких складних по побудові епізодів.
Чим повніше і уважніше буде составле монтажний лист, тим ясніше стане весь хід масового дії, тим легше і впевненіше воно відбуватиметься [7, с. 17].
.2 Образ як важливий елемент режисерського рішення
Структура художнього образу передбачає відбір переважно тих елементів, які відповідають предмету і специфічної функції мистецтва [9, с. 53].
У нашій практиці ми часто вживаємо термін: «режисерське бачення». Ми говоримо: «я бачу сцену», «я бачу виставу», «я бачу образ». Поняття режисерського бачення видається мені підозрілим, воно вимагає до себе ставлення боязко і обережного, бо на першому етапі роботи над театралізованою виставою бачення є найголовнішим ворогом нашої уяви, як у актора - бачення результату. Чому?
Насамперед тому, що кожна нормальна людина володіє певною часткою уяви, незалежно від того, працює він у мистецтві чи ні. Якби це було не так, нам не до кого було б апелювати. Завдання будь-якого мистецтва полягає в тому, щоб апелювати не тільки до думки, до почуття, а й до уяви глядача, розбудити це уяву і направити в несподіване, нове для глядача русло. Тільки тоді мистецтво має сенс, інакше воно не потрібно.
Усяке читання неодмінно пов'язане з уявою, тому що людина не може не фантазувати, не уявляти собі того, про що він читає, - це природний процес. І на першому етапі читання нашу уяву і уяву глядача знаходяться на одному рівні. Таке бачення не їсти прерогатива режисера, це властивість кожної людини. Але режисер зводить це властивість в ознака своєї професії. Перше враження від прочитаного сценарію він зводить у ранг образного. Однак від того, що він назвав це елементарне бачення режисерським, від цього воно ні режисерським, ні образним не стало. Таке бачення не їсти ознака і властивість режисера, а є його небезпечний і страшний ворог.
Крім того, що перше бачення найчастіше буває банально, воно схильне першого ліпшого поданням і знаходиться у владі штампа, тому що перше бачення завжди лежить на поверхні. І, що докладніше режисер розробляє це поверхневе бачення, тим енергійніше він пиляє сук, на якому сидить. Він залишається на рівні того самого банального представлення, яке доступне кожному людині, прочитав сценарій.
Ось чому мені здається, що бачення, що виникло від першого читання - найближчий шлях до режисерським штампам. Природа режисерських штампів та ж, що і природа штампів акторських. Як тільки у актора виникло перше уявлення про образ, він відразу починає грати результат, минаючи великий і складний процес розуміння істоти образу, характеру.
2.3 Принципи роботи режисера з технічними службами над створенням комплексу виразних засобів
Форми організації репетиційної роботи і стимулювання учасників вистави. У нас склалися три основні форми організації репетиційної роботи:
Перша пов'язана з повним відривом учасників від навчання і роботи. У цьому випадку для всіх учасників організовуються спеціальні збори з забезпеченням їх житлом, харчуванням і культурною програмою.
Друга форма - без відриву учасників від навчання і р...
