утвердження национальной самобутності українського орнаменту, вважаться, шо использование в оздобленні буковінської кераміки елементів опішнянської кераміки спріялоїї значному успіху на Віденській віставці [3]. ВІН радів Гончара Опішні використовуват у вироб орнаменти, типові для вишивки XVIII ст. Художник-кераміст Ю. Лебішак такоже широко користувався мотивами шитва, переносячі їх на гончарні вироби [4]. Миргородська керамічна художньо-промислова школа ім. М. В. Гоголя спрямовувала свою діяльність на создания орнаменту керамічніх виробів, Який МАВ Прямі аналогії з гаптена XVIII ст. Саме тут утворівся цікавий сімбіоз и переосмислені стілістікі бароко на шляху формирование и своєрідної інтерпретації стилю модерн. Орнаментика бароко, переосміслена Настанови модерну, булу щиро спрійнята майстрами опішнянської кераміки и сформувалася стілістіку опішнянського декору.
Новий струмінь у мистецтво професійної кераміки внесла творчість М. Жука, Г. Колцуняк, К. Сіхульського, М. Сосенка, М. Бойчука. Течение 1901-1914 років ЦІ митці торувалі новий шлях у містецтві кераміки, что спірався на поєднання традіцій модерну та української народної творчості.
На теренах Східної и Західної України національний стиль, започаткованій в архітектурі, охоплює и оформлення міського інтер'єра - як оригінальні РЕЧІ українського селянського побуту, так и спеціально спроектовані предмети оздоблення, шо створювалі цілісній ансамбль. До проектування меблів та вжітковіх промов у національному стилі, розроблення орнаментів Звертайтесь много українських митців того годині - В. Кричевський, Г. Нарбут, В. Черченко, М. Жук, М. Самокиш, С. Васильківський, О. Сластіон та ін.
Однією з цікавіх сторінок проектування інтер'єрів, зокрема меблів, у національному стилі булу творчість А. Ждахи. Основна ознака умеблювання пролягав в багатому декоруванні різьбленням та розписом, что надавало Мебль Мальовнича, ошатного вигляд. Крім цього, митець широко вводити в орнаментацію мотиви узорів Із вишивки, писанкарства, кераміки. Свої художні Пошуки ВІН концентрує на формуванні стилю модерн в Українському варіанті [8].
Найбільшого розвитку різьбярство Набуль на початку XX ст. и пов язане з іменамі видатних майстрів Федота и Прокопа Юхіменків Із Великих Будиша. В. Кричевський во время будівніцтва Полтавського земства запитавши П. Юхименко. Саме в цею годину у Полтаве, Зінькові, Кобеляках, Кременчузі створюється мережа майстерень з виготовлення дерев яних виробів и меблів. Батько й син Юхименко вівчають народний орнамент и використ?? вують его в оздобленні дерев'яних столів, місніків, лав. У 1 910 р. у Полтаве начинает працювати столярно-різьбярська майстерня, куди приходити много талановитих майстрів. Діяльність ее спрямовувалася на виготовлення меблів в Українському стилі. Вироби цієї майстерні з успіхом експонуваліся в Италии (1911), де були відзначені золотою медаллю. Найвищу нагороду смороду здобули ї на Всеросійській кустарній віставці в Санкт-Петербурге (1913).
Інспірації стилю модерн особливо виразности відчуваються у творчості майстра художнього Різьблення Якова Халабудного Із с. Жуки на Полтавщині. Его композіції скульптур, засновані на відтворенні казкових и фольклорних сюжетів, побудовані на контрастних протиставлення об'ємів, у складному малюнку Загально СИЛУЕТ, насіченого експресивності ритмом и вибагливих дінамікою руху.
У пошуках национального стилю идет активне Залучення художників до відродження промислу кілімарства. Так, у Косові художник Із Чернігівщини М. Куриленко тисячі дев'ятсот двадцять дві р. організовує художньо-промислову спілку «Гуцульське мистецтво». ВІН замовляє проекти килимів у відоміх на тій годину ПРОФЕСІЙНИХ митців: С. Гординського, М. Бутовича, П. Ковжуна, Ф. Лісовського, П. Холодного (молодшого), сестер Кульчицька. Основна мета Тогочасні митців булу спрямована на Вивчення традіцій місцевого кілімарства та нову їх інтерпретацію в стилі модерн.
На качан XX ст. пріпадає відродження золототкацтва у Східній Галичині. Воно пов'язується з діяльністю шовкоткальні, якові заснувалі напрікінці XIX ст. в Бучачі на Тернопільщіні брати Потоцькі, а золототкані вироби продукувалі Місцеві ткачі Нагорянські. їхня стилістика віявляє Вплив золототкацтва доби бароко XVIII ст., традіційні народні елементи гуцульського мистецтва та впливи стилю модерн.
Особлівістю формирование модерну в Україні є ототожнення национального стилю и Принципів модерну, оскількі его формирование відбувалося на Основі осмислення як мистецтва бароко XVII-XVIII ст., так и гуцульського народного мистецтва. Відбувалося Своєрідне зближені ПРОФЕСІЙНОГО и народного мистецтва. Мітіі Центральної України, формуючі Русский вариант модерну, звертають до часів героїчної епохи Гетьманщини ХУП-ХУІІІ ст.- Доби розквіту бароко. Саме цею Яскрава вираженіс...
