ть національний стиль становится об'єктом стілізації та естетичних рефлексій. Водночас формирование стилю з ретроспективного орієнтацією на героїчне минув не лишь створює змістову паралель, а й посілює ідеологічну спрямованість, працює на формирование «української Ідеї», іде в Унісон Із соціально-політічнімі ї культурними процесами за відродження та становлення национальной культури.
Особливо слід відзначіті роботи, віконані за ескізамі В. Кричевського, Який у 1912-1915 рр. очолював Оленівській осередок, де Виготовляю килими, декоративні тканини, вібійку, різноманітні види візерункового полотна. За его ескізамі були створені килими й декоративні тканини, вишивки, шо малі великий успіх за кордоном и получил золоту медаль на Всеросійській кустарній віставці в Петрограді (1913).
Олена Прахова булу Мітци широкого творчого діапазону. Ее робота «Замріяна» (1900 р., За проектом художника В. Котарбінського) - це яскравий віяв стилю модерн у вішівці [6, с 23]. Жіночі образи були типів елементом орнаментальних композіцій доби модерну, смороду формуван на широкому Естетичне тлі творення жіночіх образів в Образотворче містецтві, літературі, на сцені. Естетичним каноном зображення жінки є твори О. Бердслея, Г. Клімта, А. Мухи, Які затвердили цею архетип жіночої краси, безпомілково в пізнаваній у сецесії. В. Котарбінській у своїй работе самє и відтворює цею пластичність канон жіночого образу.
Професійні художники підійшлі до вишивки як увазі мистецтва, что розв язує суто жівопісні проблеми співвідношення кольору, фактури, питань комерційної торгівлі про ємів, підкреслення чіткого контуру и кольорової площини, смороду радикально оновлювалі форму. Саме тому набуває подобной популярності вишивка у техніці художньої гладі, яка є власне «живописом Голко».
Вишивка початку XX ст. довела, что вона є самодостатнім видом мистецтва, в якому органічно поєднано настанови живопису та Виявлення ее матеріальності в цілому, вона демонструє синтез декоративному искусству ї живопису.
Опанування у вішівці стілістікі модерну відбувалося на Україні в трьох Напрямки. Перший - у руслі Загальної Тенденції Ар Нуво, Яскрава представником якої є О. Прахова та В. Котарбінській, одного - опанування флоральний-орнаментальні лінією Із Звернення до мистецтва українського бароко ХУІІ-ХУШ ст., Як це характерно для Вишивальне робіт Г. Собачко, Є. Прібільськоїі в цілому для Всього напряму майстерні в скопці, третя - тенденція лінійно-геометричного орнаменту, як наслідок Звернення до народного мистецтва Гуцульшині, в контексті творчих пошуків художників Віденської сецесії, англійської школи, скандинавських стран. Цей направление характерних для львівської сецесії, передусім для кола митців, об'єднаних вокруг І. Левін- ського, для творчості сестер Кульчицька.
Вільне оперування традіціямі українського мистецтва скеровувало діяльність художників на відродження стилю українського бароко, в якому смороду бачили яскраве втілення национальной самобутності. (Це засвідчують и експонат Всеросійської кустарної виставки в Петрограді, 1913) [9, с 67]. Смороду були представлені Київським кустарним складом, Решетілівськім Показове пунктом Полтавського губернського земства, МАЙСТЕРНЯ А. В. Семіградової в с. Скопці, Н. М. Давідової в с. Вербівці та княгині Яшвіль в с. Сунки. Значний внесок у розвиток художньої вишивки Зробі художниця В. Болсунова. Вона досконало віконувала вишивки КОЛЬОРОВО шовк, золотом и сріблом по атласу, в якіх творчо переосміслювала традиції українського шитва XVIII ст.
Представлені на віставці вишиті вироби - різноманітні подушки, доріжкі, серветки, панно, сучасний одяг дають уявлення про ті, як художники переосміслюють и прістосовують до НОВИХ вимог художню систему шитва XVIII ст. Смороду штучно вілучають з цієї цілісної системи ОКРЕМІ мотиви (різноманітні зображення квітковіх букетів у Кошик, вази, ОКРЕМІ галузки і квіти) ї механічно переносячи їх у вишивку подушок, панно. Унаслідок таких Дій ЦІ мотиви набуваються застиглості форм Із відтінком манірності та статічності. Інтерес до шитва XVIII ст. відроджує такоже декоративно-мальовничих техніку гладі кольоровим шовк. Це спріяє підвіщеному інтересу до Яскрава Барвиста зотриманням, їх поєднань з різноманітнім кольоровим тлом, віявляє силу звучання Загальної гами вишивок. Особлива увага до підкреслення кольору, его символічної роли, Виявлення у вішівці мальовничого початку були тім імпульсом, что Згідно спріяв формуваня Творчої спрямованості таких Яскрава індівідуальностей, як Ганна Собачко, Параска Власенко, Євмен Пшеченко, Василь Довгошия, Глікерія Цібульова, Які уславілі своими роботами українське мистецтво вишивки на багатьох міжнародніх виставках Першої половини XX століття [12]. Для робіт Г. Цібульової цього годині так само характерні Вільні, невімушені орнаментальні композіції, Яскраві ко...
