ереду парадного палацу розташовувався замковий двір, ззаду - великий парк, з широкою алеєю. До палацу вела дорога, обсаджена красивими деревами. Прекрасний був замок в Ружанах, палац в Святський, гомельський палац, палац у Снові, палацово-парковий ансамбль у Жилич, палац Пусловскіх. Жодна з європейських стильових хвиль не обійшла білоруської сприйнятливою культурної грунту. Садиби еволюціонували від стародавніх укріплених дворів до добре відбудованих ренесансних комплексів і далі до художнім ансамблям бароко. Садиби найбільш багатих маєтків представляли собою величні ансамблі, що користуються європейською популярністю (Несвіж, Альба, Слонім, Ружани, Бочейково), в яких архітектура, живопис, скульптура та садове мистецтво відрізнялися особливою пишнотою [30, c.12].
Надзвичайно представницькою була епоха класицизму і особливо романтизму, розквіт якої припадає в Білорусі на першу половину XIX ст. Розвитку романтизму сприяла спокійна краса білорускою природи, а повага до природи було головною рисою стилю.
Різноманітністю архітектурних форм, розмірами, підкресленою утилітарністю відрізняються садиби, побудовані у формах еклектики, а потім модерну (приблизно з середини XIX ст.).
Починаючи з другої половини XV століття в білоруському замковому зодчестві визначилися дві характерні тенденції. Перша свідчила про подальший розвиток місцевих будівельних тенденцій (замки у Світі, Гершенах, Любче та ін.) З використанням власної інтерпретації досягнень європейської фортифікації. Друга ж тенденція відображала прагнення до слідування зразкам європейського замкового будівництва (замки в Несвіжі, Заславль, Леховіч та ін.), Які заломлювалися через призму давніх традицій місцевого монументального зодчества.
Найбільшою міццю тоді відрізнялися центри латифундій найбільших білоруських магнатів - Радзивіллів, Сапегів, Ильинич, Глібовичем та інших. В цілому система укріплених власницьких міст служила грунтовним і міцним каркасом усієї оборони Великого князівства Литовського і Речі Посполитої, що не раз підтверджувалося в ході воєн XVI-XVIII століть [30, c. 21].
Палацово-паркові ансамблі нечисленні і є комплексними природними, культурно-історичними та архітектурними пам'ятками.
Багато палацово-паркові ансамблі формувалися протягом десятиліть або навіть століть кількома поколіннями архітекторів, тому в них нерідко відображені різні культурні епохи, архітектурні стилі та школи.
Нижче ми коротко охарактеризуємо найбільш примітні з них.
Палац Огінського.
Залеський палац М. Огінського -пам'ятник архітектури класицизму. Він побудований на початку XIX ст. (між 1 802 і 1822 рр.) віленськими зодчими М. Шульцем та І. Пусье.
Для побудови палацу характерні простота і раціональність розробки, властиві класицизму. Він розташовується поблизу ставу, на початку парку, у перетину двох доріг-алей. Тому не випадково його план представляється подобою букви Г. Головний корпус орієнтований в бік під'їзду до ансамблю. Протяжність фасаду близько 35 м. Його середня частина виділена чотириколонним портиком доричного ордера і має два поверхи. Кутові флігелі двоповерхові; інші частини в один поверх.
Другий корпус палацу очевидно будувався пізніше і в кілька прийомів. Після добудови галереї-оранжереї він розтягнувся майже на 60 м і представлений різновисотні обсягами. Неоднозначна і його архітектура.
У цілому ж зовнішня архітектура палацу відрізняється скромністю. Будівля практично позбавлено декорації: вікна без наличників, карнизні тяги найпростішого профілю. Тільки портик входу і галерея-колонада колишньої оранжереї мають пластичне рішення. Фасади палацу не раз ремонтувалися і упрощались; внутрішнє планування анфіладною і коридорній системи також значно змінилася.
Розпочаті реставраційні роботи повинні повернути палацу-пам'ятника зодчества і парку-пам'ятника садово-паркового мистецтва їх первісний вигляд архітектурного ансамблю класицизму початку XIX ст.
Парк, задуманий вже в англійському стилі raquo ;, має пейзажний характер з пересіченим мальовничим рельєфом у заплави річки. У минулому тут були малі архітектурні форми (павільйони, альтанки, містки, водяний млин). Нині збереглася лише каплиця біля палацу (перебудована), цокольна частина млина біля мосту, залишки огорожі і господарських будівель [36, c. 123].
Парк зараз хоча і привабливий ладом старих розлогих дерев, але вже втрачає колишньої характер осмисленого твори садово-паркового мистецтва. Місцями він порідшав, подекуди заріс; втрачені траси багатьох колишніх алей і доріжок. Загальний вигляд ансамблю в Залісся можна представити по малюнку художника Л. Ходько (1822 р.).
