створювала вже інший зовнішній вигляд. Чуттєвість в костюмі голландки приглушувався, на перший план виступали кальвинистские чесноти, підкреслені простий зачіскою і головним убором, а також невеликою кількістю прикрас. Наприклад, у Франції нижня частина сукні не мала жорсткої каркасної основи, але продовжувала залишатися об'ємної за рахунок одночасного носіння нижньої накрохмаленої і кількох верхніх спідниць. [98]
Нижня плаття - котта - складалося з ліфа або корсажа та спідниці. Ліф спереду мав знімну вставку, закінчену трикутним мисом, низький і широкий відкладний комір, оброблений мереживом. Довгі рукави відрізнялися великою шириною вгорі (баллонообразние) і закінчувалися високими манжетами, також обробленими мереживом. Верхнім сукнею служив широкий орної роб з широкими укороченими рукавами і високою лінією талії. Роб застібався на петлиці і гудзики, залишаючи відкритою всю передню частину котто. Кольорове поєднання верхнього та нижнього суконь зазвичай вирішувалося контрастно (темне і світле). Роб, який мали право носити тільки дворянки, шили зі шлейфом. Спідниця роба, орні від талії, також драпірується і відвертається, відкриваючи спідниці котт. Численні складки і драпірування ю?? ок в Голландії незначно розширювали лінію стегон. [99]
Декоративне рішення жіночого костюма знаходиться під впливом придворного етикету та стилю бароко. На початку століття спостерігається прагнення розташувати всю обробку та прикраси спереду (що характерно і для чоловічого костюма). Це було викликано необхідністю в присутності короля стояти до нього тільки особою. [100]
Корсаж котт прикрашали мереживом на комірці, манжетам, рукавах нижньої сорочки, визирали через поздовжні розрізи верхніх рукавів, пучками стрічок і бантами, розташованими в відбувають розмірах від лінії грудей до лінії талії. Так само обробляли спідницю. [101]
Великий мереживний комір і манжети, так само як в чоловічому костюмі, грали на початку століття величезну роль у художньому вирішенні костюма. [102]
Такий комір прийшов на зміну іспанським брижжам, які в Іспанії, Голландії, Німеччини носили аж до 40-60-х рр. XVII ст. Тонкий білий або кремовий батист в поєднанні з легкими дорогими мереживами чудово підкреслював гладкість і свіжість шкіри, живий колір гарного обличчя, сяйво очей. [103]
У другій половині століття силует жіночого костюма різко змінюється. Рукава втрачають об'єм і стають коротшими (до лінії ліктя). Внизу вони прикрашаються широкими мереживними оборками. [104]
Головна виразна лінія жіночого костюма цього періоду - лінія подвійний спідниці. До ліфу котто пришивали зазвичай дві спідниці: фріпон (нижня) і Модест (верхня). Улюбленими матеріалами для Модеста були важкі безузорчатие оксамит, парча, атлас. Для фріпона - легкі і тонкі: тафта, муар, камлоту. Модест спереду був розрізним. Його підлоги драпировали, підколювали до ліфа за допомогою шнурків і бус, відвертали підкладкою вгору. За краях, розрізу і подолу Модест прикрашали рюшами, мереживом, хутром. Вся відкрита частина фріпона, тобто лінія низу і переду, пишно і манірно оброблялися воланами, оборками в кілька рядів, мереживом, бахромою, китицями. Набагато простіше і стриманіше було декорування в костюмі Нідерландів. [105]
Національним був не тільки парадний костюм середини XVII століття;
повсякденний наряд городянок, може бути, ще глибше і гостріше висловив індивідуальність голландських жінок, ставши згодом основою народного костюма. [106]
Протягом усього XVII століття сукні на півночі Нідерландів шили переважно з однотонних тканин. У парадних туалетах з великим смаком поєднували різні фактури, але особливо поширеним було зіставлення оксамиту та атласу, іноді муару. Верхнє оксамитове плаття робили зазвичай чорним, нижнє - світло-сірим, світло-жовтим, білим, блакитним. Декоративною обробкою служили ряди галуна, вертикальні вздовж тіла і горизонтальні по подолу. [107]
У повсякденних костюмах нижня спідниця не завжди була світлою, але завжди з іншої тканини, ніж верхня. [108]
Станове та майновий відмінність в жіночому голландському костюмі позначалося не тільки в якості тканин, а й у фасоні - у дружин буржуа ліф сукні мав рукави, селянки, служниці, рибачки, дружини дрібних ремісників найчастіше носили корсаж без рукавів. [109]
Національної частиною жіночого костюма була верхня домашній одяг, що прикривала стегна, м'якої форми, не утрудняти рухів. Вона існувала в декількох варіантах. Так само як і знамените покривало з малесенькою шапочкою на лобі - Гойко - Цей одяг придбала національні риси, своєрідну форму, обробку. У заможних колах її робили з оксамиту або атласу світлих ніжних квітів, взимку обробляли білим хутром...
