ширення подвійних комірів - горгерой часто носили поверх отложного. Жакет з короткими рукавами з окремих стрічок мав трубчасту баску, але голову покривав скромний чепчик і плоска капелюх. [87]
До 40-м рокам багато елементів міського костюма, чужі національному духу, зникають, в ньому знову з'являється чарівна простота. Чепчик був обов'язковим доповненням жіночих суконь. [88]
Костюм буржуа, городян-ремісників і селян відрізнявся від дворянського більшою стабільністю і практичністю форми, темними, тьмяними кольорами, якістю і вартістю тканини. Силуетне ж рішення костюма було в основному загальним. [89]
Костюм голландських селянок був дуже простим. Як і в інших країнах Європи, він складався з ліфа-корсажа, облягаючого фігуру, і спідниці в складання. Особливістю його був дуже коротенький маленький жакетик з рукавами або без них, ледь прикривав груди. [90]
Не слід, однак, вважати, що Голландія в епоху свого розквіту була чужа іноземним впливам. Деякі багаті амстердамські дами в 30 - 60-х роках одягалися по французькій моді, але поєднували її з чисто голландськими деталями, наприклад, закривали декольте косинками з білої прозорої тканини, вставками з мережив і так далі. Таким чином, кальвинистское поняття про моральність і скромності брало верх над прагненням до наслідування. [91]
Потрібно сказати, що Голландія стала в цей час не тільки центром світової торгівлі, а й притулком для емігрантів (французьких гугенотів, португальських євреїв і так далі). Тому різноманітність костюмів, особливо у великих портових містах, було дуже велике. Однак голландки не надто звертали на них увагу і не прагнули їм наслідувати. [92]
У 50-60-ті роки відбувається кристалізація зовнішнього вигляду жінки з буржуазного середовища. Її костюм, зберігаючи схожість із загальноєвропейським, стає ще простіше і суворіше. У ньому поєднується конструктивна ясність з дуже помірної декоративністю. Лінії крою ліфа, пройми рукавів не просто підкреслюються, а як би промальовувалися вузькою стрічкою іншого, ніж плаття, кольору, що візуально робить тонше талію. Форма великого коміра утворює разом з однаковими по всій довжині рукавами, єдину лінію силуету. У той же час нижній край коміра лягає на ліф, створюючи спокійну горизонтальну лінію. Це врівноважує рух гострих кутів всередині силуету (трикутники шніпа сукні та абрису спідниці). [93]
Каркасний костюм, що виник в Іспанії XVI ст., залишається в європейському костюмі XVII ст. Однак інші матеріальні засоби створюють нову абстрактну схему обсягів і пропорцій. З костюма йде жорстка каркасна спідниця (вертюган) і карикатурна прокладка в чоловічому костюмі. Його лінії стають більш природними і рухливими, форми - декоративними. [94]
Достаток тканин, мережив, стрічок та інших оздоблень говорить про значне переважання декоративного рішення костюма над конструктивним. Проте можна помітити цікаві риси розвитку конструювання та моделювання одягу, особливо в першій половині століття. Модельєри і кравці знаходять дивно точне конструктивне рішення костюма для додання фігурі певної схеми за допомогою зорових ілюзій.
Так, в жіночому костюмі з допомогою композиційних ліній створюється зорова ілюзія надзвичайно тонкої талії, похилих плечей. Затягнутий корсетом торс контрастує з пишною спідницею і баллонообразнимі рукавами. Похилі лінії рельєфів на спинці підсилюють це враження. [95]
Варіантне рішення костюма за допомогою різноманітних деталей і способів їх з'єднання представляє короткий мушкетерський плащ козак. За допомогою численних застібок по бічних швах і швах рукавів (до 150 гудзиків і петель) його можна було перетворювати в одяг з довгими і широкими рукавами або в коротку пелерину. Пристебнувши спинку до бічної частини рукава, можна було спереду залишити розрізи для вільного руху рук. [96]
Складний крій з великою кількістю вертикальних розрізних ліній, що створюють прилеглий силует вироби, характерний для костюма XVII ст. Поличка і спинка коле мають відрізний бочок з прогином на талії, з незначним розширенням донизу. Глибокий розчин плечової виточки забезпечує щільне облягання вироби по плечах і грудях. Рукав з невисоким облив має пряму форму і однакову ширину по всій довжині. Внизу він збирається манжетою. [97]
Зіставлення французького і голландського жіночих костюмів цього часу показує їх різне композиційне і образне рішення, незважаючи на загальне типове подібність. Справа в тому, що у французькому сукню значну роль відігравало зіставлення одягу та оголеного тіла. Тому декольте відтіняли мереживом, легкими буфами з прозорої тканини. Заміна декольте великим коміром з щільної матерії на повсякденних одежах або з білої прозорої на ошатних, як це робили в Голландії,...
