, співчуття чужому горю. З початку 1890-х рр.. Суриков від трагічно загострених історичних сюжетів переходить до висвітлення героїчних сторінок національної історії. p align="justify"> У В«Підкорення Сибіру ЄрмакомВ» (1895, Державний Російський Музей) замість героїв-жертв, таких, як стрільці, опальний Меншиков або бояриня Морозова, - переможна дружина Єрмака під розвіваються стягами. Історична подія трьохсотрічної давності - бій козачої флотилії Єрмака і військ хана Кучума - художник показав з достовірністю очевидця. "А я ж літописі не читав. Вона (картина) сама мені так представилася: дві стихії зустрічаються. А коли я, потім вже, кунгурский літопис почав читати, бачу - зовсім як у мене. Зовсім схоже ", - згадував художник. У складній багатофігурної композиції, повної руху та експресії, відображений подвиг російських воїнів в ім'я визволення рідної землі. p align="justify"> Остаточна розрядка трагічного напруження в порівнянні з історичним циклом 1880-х рр.. - У картині В«Перехід Суворова через АльпиВ» (1899, Державний Російський Музей). Безстрашність людей, що долають неприступні засніжені скелі, відвага і сміливість полководця втілені в сильних і виразних образах. "Рухаються, покірні слову вождя", - зауважив художник з приводу сюжету своєї картини. Якщо в картинах 1880-х рр.. сила історичних обставин долала героїчний характер, то в картинах 1890-х рр.. сила характеру торжествує над драматизмом історичних обставин. Їх головні герої - як і раніше російські люди, солдати, козаки. Художник не відокремлює ні Суворова, ні Єрмака від їхніх військ. Він так будує композицію, що дає можливість глядачеві зануритися в гущу подій, розділити з його героями всі тяготи і позбавлення. p align="justify"> Останнє велике полотно Сурікова - В«Степан РазінВ» (1903-1910, Державний Російський Музей) Майже весь простір картини займає величезна тура, що пливе по широкому волзькому простору. У центрі, на вкритій килимом лаві, - монументальна фігура Разіна, отамана-бунтаря, зануреного в тяжку думу. У м'язистих фігурах веслярів - напруга і сила, втілення потужності народу. p align="justify"> Літо 1915 Василь Іванович провів на півдні, в Криму. Він багато засмагав, піднімався в гори. Такі навантаження виявилися дуже важкими для його хворого серця. 6 березня 1916 Сурікова не стало. Суриков був художником рідкісного таланту. Він умів передбачати, осягати, проникаючи крізь завісу століть. Майстер навчався і по стінах Кремля, і по книгах. Він зустрічав своїх майбутніх героїв на вулицях, і одночасно вони були йому в мріях і снах. Художник давав всякому явищу нове життя в мистецтві, втілюючи це явище в кольорі, композиції ритмі. У літописі російського мистецтва Суриков залишається найбільшим історичним живописцем, який вірить в духовні сили свого народу. У спадщині художника залишилися і численні ескізи на суто історичні теми, але жоден з них не перетворився в картину. br/>
. В.М. Васнецов. Народна тема в билинно-к...
