торичних стилях минулого. У порівнянні з епохою класицизму, джерело для творчих інтерпретацій значно розширився.
Підвищений інтерес до тих чи інших історичних стилів, використання характерних для них форм і деталей, привів до можливості поєднувати в одному предметі різні стилістичні мотиви і прийоми. Майстри в останню чергу цікавилися органічної компонуванням зображення і предмета. Основним критерієм стало ретельне відтворення популярних сюжетів.
Більшість художників Каслінского заводу були випускниками Академії Мистецтв. У той час викладання велося з ретроспективних позицій, що ще більше сприяло змішання стилів в роботах майстрів.
Розвиток каслінского художнього металу йшло паралельно з формуванням В«Національного стилюВ» в російській мистецтві. Російська тематика втілювалася через сюжет, своєрідність вигляду предмета, форм, декору і технології. Становлення В«Національного стилюВ» було безпосередньо пов'язане з проблемою національної самобутності російської художньої культури.
Для перших десятиліть 2 пол. XIX століття відмітною ознакою стилю стає інтерес митців не стільки до самого образу, скільки до засобів, за допомогою яких він створювався. Такими були орнамент, деталі декору і навіть фактури В«ФольклорнихВ» матеріалів. Стиль в чому носив аплікаційний характер. p> У 1860-70 рр.. в історії неорусского стилю відбувся розквіт В«демократичногоВ» спрямування. Уточнюється поняття В«національногоВ». Художники звертаються до основ народного мистецтва, до російської природи. Саме в цьому майстри знаходять шуканий соціальний, а разом з ним і естетичний ідеали. Потреба культури в національному образі сприяла появі в скульптурі малих форм побутового жанру. Художники від візуального сприйняття прийшли до цілісного народного образу. Проблема В«національного стилюВ», колишня ще недавно долею зодчих, стає предметом уваги художників-прикладників.
Наприкінці XIX - поч. XX ст. еклектичний принцип у трактуванні образу змінюється принципом стилізації. Ці нові тенденції знаменували собою прихід нового мислення, нового стилю - модерну.
У виробах Каслінского заводу не всі імпонує смакам глядача наших днів, тому як сучасна естетика значною мірою відрізняється від художніх смаків XIX століття. Художники, які працювали над створенням чавунної пластики, були типовими представниками прикладного мистецтва своєї епохи; в їхній творчості в рівній мірі отримали відображення її особливості, переваги і недоліки. Але талант, високу професійну майстерність і працьовитість дозволили каслінского майстрам зайняти гідне місце в історії російського прикладного мистецтва другої половини XIX століття.
В
Список використаної літератури
1. Бартенєв І. А., Батажкова В. Н. Російський інтер'єр XIX в. - Л., 1984. p> 2. Бартенєв І. А., Батажкова В. Н. Російський інтер'єр XVIII-XIX ст. - Л., 1977. p> 3. Бартенєв І. А., Батажкова В. Н. Нариси історії архітектурних стилів. - М., 1986....
