цитат і ремінісценцій з інших творів. Також Руднєв виділяє В«ілюзію або реальність В». Для текстів європейського модернізму ХХ ст. надзвичайно характерна гра на кордоні між вигадкою та реальністю. Це відбувається через семіотизації і міфологізації реальності. Якщо архаїчний міф не знав протиставлення реальності тексту, то ХХ в. всіляко обігрує цю невизначеність. Наприклад, в романі Макса Фріша В«Назву себе ГантенбайнВ», герой весь час представляє себе то одним персонажем, то іншим, поперемінно живучи вигаданої ним самим життям у різних В«можливих світахВ»; в В«ПроцесіВ» і В«ЗамкуВ» Кафки надзвичайно тонко передано відчуття нереальності, фантастичності того, що відбувається, в той час як все відбувається описується нарочито повсякденною мовою. У В«Докторі Фаустусе В», написаному в квазіреалістіческой манері, весь час залишається незрозумілим, яку природу має договір Леверкюн з чортом, чи чисто клінічну чи реальність насправді включає в себе фантастичний елемент. (Такий стан речей вперше представлено в В«Піковій даміВ» Пушкіна, одного з безперечних попередників модерністської прози, - незрозуміло, Германн зійшов з розуму вже в середині розповіді чи дійсно привид графині повідомляє йому три карти. Пізніше Достоєвський, другий предтеча модерністської прози вустами Свидригайлова пов'язав появу нечистої сили з психічним розладом - Нечиста сила існує реально, але є розладнаному розуму як найбільш підходящому В«судиніВ».) Наступний ознака модерністської прози по Руднєву - це текст у тексті, кодга бінарна опозиція В«реальність/текстВ» змінюється ієрархією текстів у тексті. Як приклад Руднєв наводить розповідь Цейтблома як реальне зміст В«Доктора ФаустусаВ»; на тексті в тексті побудована вся композиція В«Майстра і МаргаритиВ», В«Ігри в бісерВ», В«Школи для дурнівВ», В«Блідого вогнюВ», В«Нескінченний глухий кутВ», це також вставка В«ТрактатуВ» і В«Записок степового вовкаВ» в В«Степовому вовкуВ». p> Новизну модерністської прози Руднєв бачить ще й у тому, що вона не тільки працювала над художньою формою, була не чистим формальним експериментаторство, а надзвичайно активно залучалась до діалог з читачем, моделювала позицію читача і створювала позицію оповідача, який враховував позицію читача. Руднєв виділяє роль спостерігача, яка опосередкована роллю оповідача. Сенс фігури спостерігача-оповідача в тому, що саме на його совісті правдивість того, про чим він розповідає (це можна порівняти з В«Ich-ErzГ¤hlsituationВ», про яку згадувалося вище). p> Останнім ознакою модерністської прози Руднєв виділяє аутизм. Сенс його в тому, що В«письменник-модерніст з характерологічні точки зору практично завжди є шизоїдів або поліфонічним мозаїкою, тобто він у своїх психічних установках зовсім не прагне відображати реальність, в існування або актуальність якої він не вірить, а моделює власну реальність. Чи приймає це такі полуклініческіе форми, як у Кафки, або такі интеллектуализировать-вишукані, як у Борхеса В», - у будь-якому випадку ця особливість характе...
