светоносность Христа, але, не вводячи золоте світіння, як у Філіппіно Ліппі, а за допомогою светотеневой моделювання. h2> 3. Колористичне рішення.
В епоху Відродження основне увага приділялася вирішенню чисто композиційних завдань, побудові простору та розміщення в ньому фігур. Колориту ж надавалося другорядне значення. Він був, як би, заздалегідь визначений і підпорядковувався малюнку. Так, наприклад, в В«Поклонінні немовляті Христу" Мариотто Альбертинелли і Фра Бартоломео [49] розміщення основних колірних плям першого плану збігається. Незначні відмінності в насиченості фарб з'являються тільки через використання Мариотто змішаної техніки. Темпера дає можливість робити світлове пляма більш локальним і насиченим. Тому так виділяється жовтий плащ Йосипа. У Фра Бартоломео, який писав маслом, колір більш приглушений і складний. p> Зберігається і іконографічна обумовленість кольору в одіянні персонажів, наприклад Марії. У всіх трьох творах Мадонна вбрана в синій плащ і червона сукня. Філіппіно Ліппі вирішує колорит відповідно до каноном. П'єро ді Козімо зображує плащ з досить сильними рефлексами зеленого і синього, проникаючими один в одного так, що досить складно встановити основний його колір. Альбертинелли привносить у свою роботу невелика зміна. Він вирішує мафорій у Марії двоколірним: синім і зеленим. Таким чином, основні колористичні відмінності, в основному, пояснюються використанням різних технік живопису. Колір застосовувався як В«Ілюмінація малюнка. Він при всій своїй значущості нічого не вирішував у картині, тільки посилюючи виразність малюнка В»[50] p> Колорит "Поклоніння немовляті Христу В»у Філіппіно Ліппі будується на поєднанні зеленуватих і перлинно-сірих тонів. Основою колірного ритму служать сині і червоні вертикалі одягів фігур ангелів, а Марії, які надають дзвінке В«музичнеВ» звучання всієї композиції. Художник занурює їх в зеленувато-оливкову млу пейзажу. Насиченість його поступово слабшає, наближаючись до лінії горизонту. Так у нижньої кромки твори темно-зелений, майже чорний, колір трави, на якому промальовані тонким пензлем жовті стебла. Цим же тоном написані кущі та дерева, дивляться силуетами на світло-блакитному тлі неба або пологих схилів. Філіппіно майже не використовує багатство гами охр, настільки улюблену його сучасниками. Він застосовує її холодні відтінки у вирішенні осіб і долонь рук, шат ширяючий ангелів і в моделировке оголеного тіла немовляти. Коричнюватої охрою пише волосся і зовсім прозорі крила. У рішенні парапету Філіппіно Ліппі до охре додає білила і приглушений жовтий. Але всі кольори підпорядковані зеленим відтінкам, які визначають загальне колористичне рішення. p> Про колористическом вирішенні "Поклоніння немовляті Христу" П'єро ді Козімо судити досить складно, так як на сьогоднішній день твір не представлено в постійній експозиції музею. Кольорові відтворення ермітажного тондо, які дозволили б говорити про його барвистому рішенні, відсутні. Однак існують ...
