приємне, щоб не порушувати гармонії єдності пози і таким чином підтримувати нас обох на висоті завдання. p align="justify"> Ми працювали запоєм, обидва однаково захоплюючись: він - вдалим писанням, а я - важливістю свого призначення.
Він все писав - я все сиділа.
Годинники, дні, тижні летіли, ось вже почався третій місяць позування ... так, я просиділа три місяці!
Три місяці зовсім не так багато, щоб закінчити портрет як слід і, головне, бачити, що далі йти нікуди. Дуже може бути, що та впевненість, яка у нього була в тому, що модель не відмовиться позувати раніше, ніж портрет буде закінчений, дала йому спокійне і обмірковану роботу з неповторною технікою. p align="justify"> Тільки тепер, на відстані п'ятдесяти років, у спокійній старості, можна робити аналіз почуттів, нас так хвилювали. Час молодості, почуття несвідомі, але можна сказати, майже напевно, що було деяке захоплення з обох сторін, як буває завжди з художниками ... "
Вибір моделі для другого "втішного" образу був не випадковий. Десь в душевній пам'яті молодого художника жило спогад юності: ще в 1879 р. чотирнадцятирічний Сєров писав Маші: "Ти ... перша проста дівчинка, яку я зустрів (а то всі були порядком манірні), дівчинка, з якою можна говорити по душі ... Мені б дуже хотілося бути часто у Вас - ми б багато прочитали хороших речей і подружилися вже як слід ". Простота і безпосередність, душевність і моральна чистота - поетичний ідеал Серова-людини і Сєрова - майбутнього художника склався ще в юному віці. p align="justify"> У портреті Маші Симонович фігура розміщена на першому плані, як сказали б у наш час, - великим планом. Вона виглядає більш чітко в порівнянні з широко написаним пейзажем. Але в обох портретах навколишнє обстановка не доповнює фігури - вона характеризує людину. Подібно "Дівчинці з персиками", портрет її вирішений як сюжетна картина. Недарма "картинний" назва міцно утвердилася за обома. Мало хто знає про зображеної Маші Симонович, дівчина сприймається більш як узагальнений поетичний образ, ніж як конкретний, портретний. Оскільки портрет писався мовою пленерного живопису, його колірна гамма ще гучнішими, чим гамма "Дівчатка з персиками"; інтенсивний різноманітний колір зелені - від темного до світлого, майже жовтого на сонці. Сєров домагається надзвичайної чистоти і звучності синього кольору спідниці, також даного в градації його світлосили. На цьому холодному синьому тлі інтенсивно пишуться теплими тонами руки, тіні на яких даються червоним і коричневим. Червоний "відгукується" в губах, в рум'янцем щік, в ніжному вушку, просвічує на сонце, а коричневий - у волоссі. Сєров повністю опанував прийоми передачі змінності кольору залежно від освітлення і квітів сусідніх предметів: він пише білу кофтину зеленими і жовтими фарбами з додаванням коричнево-рожевих рефлексів від стовбура дерева і синіх - від спідниці. p align="justify"> Цей портрет - ма...
