Марія де Маар, по більшій частині своєї, виконаний у кілька готичному стилі, більше відповідному будівлям Франції, мова про які піде трохи пізніше.
Тринефний храм з обширним центральним нефом, який грав роль головного елемента просторової композиції, представляв собою більш складний варіант готичної споруди. До цього варіанту в першу чергу належав собор Барселони, який багато в чому служив гідним наслідування взірцем у храмовому архітектурі Каталонії. Собор був споруджений на місці стародавньої християнської базиліки св. Евлалій, мощі якої зберігаються в пізнішій соборної крипті (1339). У його будівництві брали участь з початку XIV століття Жауме Фабре з острова Майорки, Бертран Рікер (у основному створення клуатра), з 1397 - Арнау Баргес, в XV столітті храм був завершений, але його головний західний фасад з ажурними шпилями побудований в 1892 році. В ряду готичних соборів Іспанії це будівля виділялося сміливим рішенням композиції. Зберігаючи в плані деякі традиційні риси - вінок капел або залишки трансепта, - будівельники барселонського собору ставили своїм завданням створити незвичайну осяжність внутрішнього простору, де середній неф трохи перевищує по висоті бічні і дуже широкі склепіння підтримують стрункі стовпи з пучками тонких колон. Застосування широких склепінь підвищило роль контрфорсів, які поміщені всередині собору, утворюючи в ньому як би ряд поперечних коротких стінок, де розмістилися капели: кожної трави центрального нефа відповідають по боковій стіні дві капели. Однак враженню простору і легкості, до якого прагнули творці собору, заважає ряд обставин. Насамперед явно недостатнє освітлення, від чого в соборі завжди панує напівтемрява. Сонячні промені, що проходять крізь вікна капел, галереї і різнокольорові вітражі, вихоплюють з темряви лише окремі елементи єдиної конструктивної системи, цілісного ж уявлення про неї не створюється. Разом з тим цьому перешкоджає (Що вже належить до подальшим епохам) відчуття заставленості внутрішнього простору. Велику частину центрального нефа займає обширний хор (1390), його пишне огорожу включає мармурові рельєфи видатного іспанського скульптора XVI століття Бартоломе Ордоньеса. Кожна з численних бічних капел собору являє собою маленький музей. Навіть величезний похмурий клуатр заставлений разросшимися пальмами та іншими різноманітними деревами, що надзвичайно ускладнює сприйняття його загальної композиції. Барселонський собор заслуговує уваги як один з важливих етапів каталонської готики. Кілька десятків років через композиційні та конструктивні принципи цієї споруди були використані в будівництві трехнефной церкви Санта Марія дель Map. Головна заслуга зодчих полягала в тому, що вони втілили тут свого роду закінчений і досконалий тип каталонського храму.
Зовнішність кварталів примикають до церкви Санта Марія дель Map значно відрізняється від деякою ваговитості міського центру. Тут розкривається один з найбільш цікавих аспектів середньовічної Барселони, торговел...
