вже говорили про природні стихії - хурделиці, заметілі, бурані. Ці стихії проходять через увесь твір, і їм протистоїть стихія вогню, свіча. Вони виникають на самому початку роману (буря після похорону матері Юрія, принадна свічка у вікні Камергерского провулка) і супроводжують героїв до кінця (гроза в момент загибелі Живаго, образ свічки у вірші Юрія, який пережив і воскресив його). Протягом усього твору йде як би протиставлення: свіча - заметіль, світло - пітьма, жар - холод, життя - смерть. Світло свічки, як символ пристрасті, - це стихія вогню, несе тепло, добро, світло, життя, любов. Сніг, хуртовина, заметіль - стихія холоду, несе зло, темряву, страждання, смерть. Природа бушує, метається, вона відображає те, що відбувається в навколишньому моральному, духовному і фізичному, у людському світі. p align="justify"> "Щось подібне коїлося в моральному світі і у фізичному, поблизу і вдалині, на землі і в повітрі. Десь, острівцями, лунали останні залпи зломленого опору. Десь на горизонті бульбашками схоплювалися і лопалися слабкі заграви залитих пожеж. І такі ж кільця і ​​воронки гнала і завивала заметіль, димуючи під ногами у Юрія Андрійовича на мокрих мостових і панелях ". У місті, серед людей такий же хаос сум'яття, таке ж буяння стихії, як і в природі. І знову заметіль втручається, начебто кидає виклик, насміхається, знущається вже над дорослим Юрієм Андрійовичем Живаго. "Заметіль юшила в очі доктору та покривала друковані рядки газети сірої і шарудить сніжної крупою". p align="justify"> Цей буран, сніг переслідує Юрія. Він ніби визначає долю героя, попереджає про прийдешні випробуваннях. Ця буря загрожує і попереджає Юрія Андрійовича напередодні від'їзду з Москви. "Напередодні від'їзду піднялася сніжна буря. Вітер здіймав вгору до піднебессі сірі хмари вертящихся сніжинок, які білим вихором поверталися на землю, відлітали в глибину темної вулиці і встеляли її білої пеленою ". [4, с. 39]. p align="justify"> Коли життя героїв спокійна - хуртовин, заметілей немає. В описі першої зими Юрія Андрійовича та Антоніни Олександрівни в Варикіно немає жодної згадки про снігових стихіях. Своєрідність архітектоніки в романі Б. Пастернака "Доктор Живаго" пов'язано, насамперед, з тим, що автор поєднує дві, по суті, рівноправні сюжетні лінії - ліричну і епічну. Причому, фабула, в цілому орієнтована на євангельський сюжет, розігрується як драма, вже трапилася в Євангелії, і центральне обличчя її - Христос. Драма "християнської особистості" втілюється в долі Юрія Живаго. Так, в прозової частини "Доктора Живаго" ліричний герой - відображення в душі Живаго ходу епічних подій. У поетичній частині ліричний герой - художній двійник Живаго, душа доктора, "явлена" в його ж "власних" віршах. Тим самим, Б. Пастернак як би двічі "програє" образ ліричного героя: "розвиток" особистості доктора, на тлі розгортається у романі драми і "опосередкований" (Б.Л. Пастернака) ставлення до цієї драмі Ю.А. Живаго, виражене в заключній част...
