найшло пластичне дозвіл. Ця картина - не груповий портрет: фігура графині безроздільно панує а композиції. Інші лише відтіняють величну і граціозну впевненість героїні, затаєну пристрасність її характеру: дівчинка - своєю ніжною довірливістю, слуга - подобострастний подивом. Все навколо надзвичайно пишно, урочисто, декоративно: важкими складками спадає завіса, поблискує тьмяною позолотою масивна рама картини, що висить над масивним і стійким диваном. Цією великовагової пишністю автор відтіняє легку стрімкість героїні. Всі аксесуари, деталі тут не просто відтворені, списані з натури, вони, як і героїня, як би урочисто оспівані. Декоративність, віртуозність мальовничій обробки - усе сприяє видовищності полотна. Видовище в цілому залучає глядача в орбіту нескладного сюжетної дії - і складного, піднесеного сприйняття торжествуючої юної краси людини. Патетичність сприйняття світу як не можна більш повно підтримується колоритом. Брюллов тут відверто упереджений до відкритих квітам - синє, біле, червоне. Яскраво-червоний колір особливо тягне його; палаючої злістю тут пронизане все: оксамитовий завісу - яскраво-червоний, шаль на руці Юлії - червона, облямівки одягу арапчонком - червона, на килимі горять червоні квіти, штофні шпалери і оббивка дивана - теж червоні. Надзвичайного багатства градацій одного кольору досягає в цьому портреті Брюллов, він немов поставив собі завдання створити урочисту симфонію модуляцій червоного кольору. Серед цього гарячого оточення немов летить Самойлова в небесно-блакитному платті блискучого, ламкого шовку. p align="justify"> У ті роки Брюллов пише кілька великих портретів, гідних зватися портретом-картиною: В«ВершницяВ», де зображені дочки н племінниця композитора Пачіно, друга Самойлової, портрет великої княгині Олени Павлівни Давидової, нарешті, Анатоля Демидова, зображеного на коні в багатому боярськім костюмі. Саме Демидов і опиниться в недалекому майбутньому замовником картини В«Останній день ПомпеїВ». p align="justify"> Брюллов вже вступив в той вік, коли мало не кожен рік приносить тяжкі втрати. Якраз в цей час по справах спадщини приїхала з Італії Юлія Самойлова. Вона оточила художника дружній турботою, постійно бувала у нього, відвозила е свій маєток під Петербургом. Спостерігаючи її, живу, поривчасту, все ще прекрасну, незалежну, Брюллов як би знову знаходить свій ідеал. Він знову запевняв, що життя не виткана тільки з зрад, зрад, смутку, що його портрети, оспівували прекрасну жінку, прекрасної людини, - не брехня, не брехня, не порожня фраза. І бажаючи знову утвердитися в цих думках, він береться за новий портрет Самойлової. Настільки складного портрета-картини Брюллов ще не створював. Торжествуюче явище краси та духовної сили - ось зміст цього полотна. Тут все викликає почуття величі. Приміщення, в якому відбувається дія, мало назвати залом. Потужні архітектурні форми те саме що величним фантазіям Піранезі. Простір у складному переплетенні величезні колон і грандіозних арок здається нес...
