ського: В«нездатність Мусоргського до музики симфонічноїВ», схильність до перебільшення в декламационной виразності, вказуючи на недоліки в гармонізації, модуляціях, накопиченнях дрібниць, що заважають, за його словами, В«цілісності враженняВ». З ряду статей Кюї цієї пори стала зрозуміло, що він не зрозумів ідейно-естетичної спрямованості ні В«Бориса ГодуноваВ» Мусоргського, ні дещо пізніше В«СнігуронькиВ» Римського-Корсакова. Все це дало привід написати тоді Стасову про зміну спрямованості поглядів Кюї - від представника прогресу до помірного Лібералісти. p align="justify"> І все ж серед спадщини 1880-х років також чимало статей, до теперішнього часу представляють великий інтерес і не втратили своєї актуальності: В«Кілька слів про сучасних оперних формахВ» - тут міститися ціни і бути може спірні погляди Кюї на специфіку музики як мистецтва, на значення мовного початку в музичному стилі; в статті В«Артисти і рецензентиВ» критик Кюї висловлює думку на завдання і характер музичної критики. В«Крім різнобічної освіти, - пише Кюї, - начитаності, знайомства з всесвітньої музичної літературою всіх часів, знайомства теоретичного і по можливості практичного з композиторською технікою він повинен бути непідкупний, твердий у переконаннях, неупереджений ... Повний безпристрасність, що межує з байдужістю, небажано в критиці : воно її знебарвлює, позбавляє життя і впливу. Нехай критик кілька захоплюється, посилює фарби, нехай навіть помиляється, але помиляється чесно, і не відступаючи від основних принципів своїх поглядів на мистецтво В». p align="justify"> змістовно і його стаття «³ртуози нинішнього сезонуВ», спрямована на аналіз своєрідності різних виконавських обдарувань, виконавського стилю і майстерності.
Особливої вЂ‹вЂ‹уваги заслуговує стаття Кюї 1888 В«Підсумки Російських симфонічних концертів. В«Батьки і дітиВ», присвячена зіставленню двох різних поколінь російських композиторів. Симпатії Кюї були явно на боці В«батьківВ». У молодому поколінні він критикує недостатнє, з його точки зору, увага до сутності музичного тематизму і підкреслює багатство тематичного винахідливості у композиторів старшого покоління - Бородіна, Чайковського, Мусоргського та інших. З В«дітейВ» він виділяє по силі таланту тільки Глазунова. Кюї критикує композиторів нового покоління за захоплення гармонізацією, що поглинула В«все інше - і музичні думки, і почуття, і виразність, вони змішують просте з банальним ...В» Він дорікає їх у тенденції віртуозності, відсутність індивідуальності. З роками Кюї як критик ставав більш терпимим до художніх напрямків в російській музиці, не пов'язаним з В«Нової російської ШколоюВ», що було викликано певними змінами в його світосприйнятті, більшою, ніж раніше, незалежності критичних суджень .
Так, в 1888 році Кюї писав Балакірєву: В«... мені вже 53 роки, і з усяким роком відчуваю, як я отрешать помалу від всяких впливів і особистих симпатій. Це втішне п...
