ра Фоблаза В»Луве де Кувре,В« Печера В»Лесюера на сюжетВ« Пригод Жиль Блаза В»,В« Ромео і Джульєтта В»Штейбельта, Далейрака, Лесюера на сюжет знаменитої трагедії Шекспіра).
Витоки французької опери революційного десятиліття багато в чому кореняться в досвіді К.-В. Глюка, його оперної реформи. Висока проблематика глюковскіх опер, значення героїчних елементів, особливості музичної драматургії надали безсумнівну вплив на творчість найбільш видатних майстрів, зокрема Керубіні і Мегюля. В оперному творчості Глюка французькі автори бачили приклад високоетичної мистецтва, виконаного серйозності і громадянського пафосу, нові та прогресивні принципи музичної драматургії. p align="justify"> Разом з тим опера французької революції була тісно пов'язана з французькою комічною оперою. Це виражається і в переважному тяжінні до сучасної побутової обстановці, і в демократизації музичної мови, і в збереженні розмовних діалогів. p align="justify"> Якщо в області В«великої опериВ» зрушення відбувалися дуже повільно, то більш органічно і особливо відчутно протікали процеси оновлення в комічній опері. Під впливом розвиваються просвітницьких ідей у ​​французьку комічну оперу ще в 70-ті роки проникли нові теми й образи і, відповідно, нові стилістичні риси. Розвиток комічної опери від жанрової трактування побутових сюжетів, через включення елементів драматизму і до більш піднесеним етичним і навіть героїчним темами сприяло накопиченню нових рис, які в опері французької революції приведуть до нової якості. p align="justify"> Більшість опер епохи революції наближалося до В«серйозного жанруВ», висунутому найбільшим філософом французького Просвітництва Дідро. В«Серйозна комедіяВ» займає, згідно з тезою Дідро, серединне положення між трагедією і комедією - які є крайніми полюсами драматургії. Серйозний жанр має ту перевагу перед трагічним і комічним, що може схилятися то в одну, то в іншу сторони. В«У творах серйозного жанру, - каже Дідро, - завжди знайдуться місця, що носять друк комічного і трагічного жанрівВ». [4]
Так було і в опері французької революції. Ідейний зміст її значно, але сюжети в більшості своїй прості і запозичені з повсякденного життя. У багатьох операх, драматичних за змістом, є і жанрово-комедійні епізоди. p align="justify"> Кращі представники дореволюційної драматургії боролися проти умовної героїки в ім'я реальної життєвої драми. Найближчі ж революційні роки показали недостатність цього. Героїка відбуваються подій висуває вимоги життєвості, правдивості, але відкидає буденність. Побутова драма у своєму повсякденному образі вже не може задовольнити аудиторію. Потрібні великі ідеї та сильні пристрасті. Композитори революційної епохи роблять певний крок у цьому напрямку. p align="justify"> Прагнення до героїчної темі широко проникає не тільки в сюжети драматичні, конфліктні, але виявляється навіть у творах ліричних або ідилічних. Вельми цікавим фак...
