процесій на честь загиблих героїв революції і прототип героїчних траурних симфонічних маршів Бетховена, Берліоза, Вагнера. p align="justify"> На відміну від Госсека, Керубіні майже не писав маршів для духового оркестру. Виняток становить В«Траурний маршВ», що є прелюдією до хорового «óмну на смерть генерала ГошаВ». Траурний марш Керубіні, що має цілком самостійне значення, виявляє щось спільне зі Скорботним маршем Госсека: така ж дріб литавр, ті ж динамічні контрасти, ті ж В«вигукиВ» акордів. p align="justify"> Після 9 термідора III року республіки (27 липня 1794) влада від дрібної буржуазії перейшла до великої. Велика частина композиторів почали пристосовуватися до нових реалій, і революційний дух поступово помер в їхніх творах. Однак в народну свідомість і художню практику міцно входять його кращі досягнення, які перетворюються на незабутню традицію. br/>
В§ 2. Ідейна спрямованість французького революційного оперного театру. br/>
Поряд з пісенно-поетичними і кантатно-хоровими жанрами провідне місце в музичному мистецтві епохи французької революції посіла опера. Цьому сприяла не тільки демократична сутність оперного мистецтва взагалі, а й визначає його роль у всій музичній культурі Франції XVII - XVIII століть. p align="justify"> Опера сприйняла ідеї, висунуті зміненими суспільними відносинами, і подальше її формування йшло значною мірою під впливом нової проблематики і виникаючих вимог до театру. У перші місяці революції оперний театр стає ареною гострої політичної боротьби. Так, наприклад, в 1792 році, після повалення королівської влади, лібрето опери Гретрі «гчард Левине СерцеВ» піддалося публічного аутодафе під оплески партеру, що співав В«КарманьолаВ». Роялісти, навпаки, використовували арію трубадура Блонделя з тієї ж опери (В«Про Річард, про мій корольВ») для прославлення Людовіка XVI, часом навіть ім'я Річард замінюючи на Луї. p align="justify"> Таким чином, події революції завжди знаходили відображення в житті оперного театру і віяння напруженій політичної атмосфери неодноразово вривалися в музично-театральний громадський побут.
У нових умовах поняття дійсності стало включати в себе не тільки боротьбу піднесено-абстрагованих почуттів, але і реальних життєвих цілей, національну ідею, світ природи, інтерес до людської особистості, до різноманітності її індивідуальних проявів. Визначальним стає коло великих ідейних завдань. Боротьба за право і справедливість, боротьба проти тиранії і деспотизму, братня допомога людей один одному, чистота людських взаємин - ось приблизна сфера, в якій обертається тематика опер епохи революції: від історичної теми («³льгельм ТелльВ» Гретри) до дійсних пригод революційних днів ( В«Жахи монастиряВ» Бертона, В«Леонора, або Подружня любовВ» Гаво); від античної тематики (В«МедеяВ» Керубіні, В«СтратонікаВ» Мегюля) до відомих творів літератури і драматургії (В«ЛодоїськаВ» Керубіні-Крейцера на сюжет В«Любовних походеньок кавале...
