і писати або з композіційного центру, поступово заповнюючі всю Образотворче площинах, як смороду говорять, В«запісуваті кутіВ», або з Першого чг последнего планом. Правомірно почінаті писати такоже з кольору або поєднання кольорів, Які превалюють у постановці, тім самим Із самого качану знаходячі и акцентуючі колористичності решение мальовничого зображення. Деякі художники рекомендуються почінаті пропісуваті В«світлоВ» и В«ТініВ» ЕЛЕМЕНТІВ зображення, або почінаті В«писатиВ» найяскравіші, насічені кольори постановки чг найтемніші, что є наче В«налаштуваннямВ» звучання кольору, камертоном в жівопісі [8, c. 103]. p align="justify"> Спочатку звітність, писати КОЖЕН предмет у взаємозв'язку з оточенням, тоб писати одночасно 2-3 Прикордонний кольори, шукати колірні и тональні отношения 2-3 кольорів одночасно так, щоб Шуканов в зображенні колір зазвучав в повну силу . Перший етап в послідовності роботи над роботом В«Солодкий аромат Весняного пробудженняВ» пролягав у візначенні на зображенні основних колірніх и Тональність відносін между елементами зображення и фоном при вікорістанні методом одночасного порівняння при цілісному баченні натури. Почаїв живопис з певної ділянки зображення, а самє ми розпочалі з найконтраснішого місця, знайшовши колірні и тональні отношения 2-3 кольорів одночасно, всі ж ми не стали затрімуватіся на Цій ділянці. Проклавші світло і тінь на одній ділянці роботи, паралельно Було проклад світло і тінь на Другій, Третій ділянці, порівнюючі при цьом їх между собою. Другий етап пролягав у конкретізації форм предметів, віявленні простору, тоб в работе над планами. p align="justify"> При работе над полотном ми керували НЕ стількі почуття, Скільки логікою в створенні мальовничого твору. Пам ятаючі про ті что КОЖЕН колір предмету натюрморту має властівій Йому локальний колір, Який змінюється перелогових від освітлення, щаблі віддаленості предмету в просторі, под вплива кольорів, что знаходяться поряд, под дією світлоповітряного середовища [8, с. 43]. Працюючий над формою одного предмету ми Постійно порівнювалі кольоротональні отношения цього предмету, світло, півтіні и Тіні з іншімі предметами, а такоже з великими колірнімі и Тональність відносінамі постановки в цілому. Поєднання теплих и холодних кольорів на площіні зображення підвіщує звучання шкірного з них. Художники часто відзначають, что ЯКЩО освітлені ділянки натурного постановок мают теплий відтінок, тоді тінь - холодна, и навпаки. Отже, дуже ВАЖЛИВО візначіті переважання теплих або холодних кольорів в колорістічній гаммі натурної постановки в цілому и найти їх точне співвідношення в зображенні. У нашому випадка світло Було холодно, а Тіні тепла. Передаючі Кольорах об'ємні форми ЕЛЕМЕНТІВ зображення, мі прагнулі мазки кольору класти формою, В«ліпіті КольориВ» форму предметів. При цьом мі прагнулі досягті м якості роботи, ее легкості та свіжості.
ВАЖЛИВО Завдання є т...
