ажено, ніж на московській сцені. p align="justify"> Чи не найбільшим актором, хто в боротьбі Олександрійському театрі, був А. Є. Мартинов (1816-1860), один з головних основоположників сценічного реалізму. Друга половина 50-х років була часом його найвищих досягнень, пов'язаних з втіленням образів Островського, Тургенєва, Олексія Потєхіна. В особі Мартинова Олександрійський театр в середині XIX ст. найближче підійшов до передової суспільної думки і літератури, діячі якої захоплено цінували його творчість, перейнятий духом демократизму і гуманізму.
Майже одночасно з Мартиновим, в середині 30-х років, почав роботу в Александрінського театрі В. В. Самойлов (1812-1887). Він підкоряв глядача безмежної здатністю до перевтілення, винятковою увагою до зовнішнього малюнку ролі і в цілому рідкісної В«характерністюВ» свого виконання. p align="justify"> Значно більш молодий і роками, і стажем роботи на Александринской сцені П. В. Васильєв (1832-1879), молодший брат московського актора Сергія Васильєва, разом з Самойловим очолював після смерті Мартинова петербурзьку сцену. Павло Васильєв був сильний задушевністю і людяністю, теплотою і пристрасністю виконання, прекрасним знанням російської побуту. П'єси Островського становили головну основу його репертуару. p align="justify"> Панує становище на петербурзькій сцені з 70-х років займала М. Г. Савіна (1854-1915), в першу чергу велика комедійна артистка, яка прославилася разом з тим і як виконавиця багатьох драматичних ролей. Смілива правда, чуйне проникнення в задум драматурга - все це характеризувало гру Савіної, що представила суспільству величезну галерею жіночих типів різних епох і станів, головним чином типів російських жінок - з творів Гоголя (Марія Антонівна і Ганна Андріївна - В«РевізорВ»), Тургенєва (Вірочка , Наталія Петрівна - В«Місяць у селіВ»), Льва Толстого (Килина .. В«Влада темрявиВ»), Островського (Тугіна - В«Остання жертваВ»).
У 80-х роках на Александринской сцені подвизалась поруч з Савіної П. А. Стрепетова (1850-1903), також одна з найбільших представниць театрального мистецтва, в цілому більш, ніж імператорської, що належить провінційній сцені. Молодь, демократична публіка любила Стрепетову, дуже В«народнуВ» актрису, приголомшливий серця своїм виконанням, повним натхнення, внутрішнього вогню. Її кращими ролями вважалися Лизавета в «óрка доляВ» і Катерина в В«ГрозиВ». p align="justify"> Імена К. А. Варламова (1848-1915) і В. Н. Давидова (1849-1925) нерозривно, протягом 40-45 років, пов'язані з Александрінського театру. Це - геніальні коміки, найглибшим чином, однак, чіпали також у драматичних ролях і положеннях. Варламов переграв більше тисячі ролей - виконував російську класику і сучасний репертуар. Якщо Варламов був переважно артистом інтуїції, чуття, то секрет чарівності Давидовського мистецтва полягав в органічному поєднанні натхнення, інтуїції з найвищою майстерністю до межі розробленої техніки. p align="justify"...
