кагамі і Р. Муракамі.
У цілому сучасна японська література характеризується надзвичайно швидкими темпами літературного розвитку, в ній щороку з'являються десятки нових імен, виникають нові тенденції. Головний напрям літературного процесу визначається прагненням письменників знайти адекватну художню форму освоєння найскладніших проблем і протиріч сучасності. br/>
Японський театр Але
Діти акторів, яких починають готувати в традиційній манері з семирічного віку, виконують на перших порах ролі хлопчиків і дівчаток. Підготовка ведеться на основі механічного запам'ятовування, голосовим і фізичним показом характеристик втілюваного образу. Кожна складова частина руху по сцені, включаючи притаманну лише театру Але ходу, при якій п'яти ніколи не відриваються від підлоги, відноситься до однієї з "форм" (ката). Загальна їх кількість дорівнює приблизно двомстам, причому всі мають власні назви. У звичайному побуті, однак, використовується близько тридцяти ката. Відмінності конкретних "форм", що знаходяться на озброєнні тієї чи іншої школи, невеликі. Наприклад, "форма" плачу виглядає наступним чином: актор завмирає, злегка нахиляє голову і підносить ліву руку до чола. "Форма" ця не підлягає якої б то не було індивідуальної інтерпретації актором і являє собою намертво зафіксований спосіб ілюстрації вимовного тексту. p align="justify"> Виразність образів Сіте і вакі підкреслюється знаходяться у їх руках предметами - листами, парасольками, чотками і бамбуковими гілками, що символізують психічний розлад, але найбільше - складаються віялами (тюкей). Будучи повністю або частково складеним або, навпаки, відкритим, він може, в залежності від свого контуру і маніпуляцій з ним дійовою особою, представляти будь-який об'єкт - кинджал, ліхтар, висхідну місяць. Абстрактний або реалістичний малюнок, нанесений на віяло, зазвичай асоціюється з виконуваною роллю - привиди, баби, демона. Користуються розмальованими віялами тільки Сіте і вакі. У решти акторів і хору на віялах (оги) красуються герби шкіл. Хористи кладуть віяла (завжди складені) перед собою на підлогу сцени і беруть їх у руки, позначаючи початок співи. p align="justify"> Лише Сіте і їх "компаньйони" носять дерев'яні і розфарбовані маски (але не в п'єсах, де вони грають живих людей). Кожна маска являє собою варіацію якого загального типу: святих стариків, божеств, демонів або парфумів, звичайних чоловіків і жінок. У багатьох п'єсах Сіте міняють маски по ходу дії. При цьому друга маска показує істинну сутність втілюваного образу. Сіте вибирає маску, яку він вважає за краще для даної ролі, і цей вибір, по асоціації або звичаєм, визначає його костюм. p align="justify"> Багато з використовуваних нині костюмів (седзоку) "сконструйовані" у XVIII і XIX ст., коли були строго визначені їх викрійки, забарвлення і матеріали для кожного образу в театрі Але. Костюми створюють ефект розкоші та елегантності, ...
