о репертуару, заняття з балетмейстерами і іншими педагогами по гриму, пластику, руху), необхідний ремонт реквізиту, прасування костюмів, створення парад-прологів до революційних свят і знаменних дат, дитячих вистав у дні шкільних канікул. У річний план входила також постановка з дозволу Союзгосцирка сюжетних спектаклів, пантомім і феєрій, що вимагають великих витрат і спеціально підібраних номерів.
У річному плані було важко передбачити всі мистецькі заходи з кожною програмою, так як узгоджений з Союзгосцирк річний репертуар іноді менянялся з незалежних від керівництва цирку причин. Крім того, творчі завдання і потреби доаждого номера програми могли бути уточнені тільки в живому спілкуванні з артистами.
У постановах Колегії Міністерства культури СРСР, в рецензіях радянської та зарубіжної преси неодноразово відзначалася висока культура радянського цирку. Як далеко пішло радянське циркове мистецтво від тих часів, коли в уявленнях демонструвалося людське каліцтво, вульгарність, знущання над тваринами, приниження людської особистості і багато іншого.
Підвищенню культури номера, уявлення сприяли багато факторів. Серед них - загальний підйом культури радянського народу та підвищення культурного рівня артистів. Протягом багатьох років в цирк приходили артисти, що мали як мінімум середню освіту. Велику роль у створенні вигляду радянського цирку грали режисери, художники, музиканти, балетмейстери. Постійна робота з артистами програми, правильне чергування номерів з урахуванням збереження високого темпу, контрастів, вміла розстановка клоунських жартів, поєднання гами фарб оформлення манежу, костюмів артистів і уніформи, партитура світла і, звичайно, оптимістичний характер циркового мистецтва, високу майстерність його артистів, що відображають героїчні риси свого народу, створюють атмосферу свята, фізичних і духовних досконалостей радянської людини. Саме ці якості були відмінною рисою радянського цирку.
Важливим розділом річного плану була постановка нових та удосконалення діючих номерів і атракціонів, що знаходилися в цирку на репетиційній періоді. У план художньої роботи цирку входили також всі ділянки, що були в підпорядкуванні головного режисера. Це оркестр, інспектор-режисер манежу, уніформісти, художник-оформлювач програм і художник по світлу, радіо-і кінослужби, балетмейстер, постановочна частина цирку.
Інспектор манежу - це і ведучий програми, та завідувач трупою, і відповідальний за техніку безпеки. Він же бере участь у сценках з клоунами. У кваліфікованого інспектора манежу уявлення йде в хорошому темпі і ритмі, а це дуже важливо для успіху програми.
Велике значення для безпечної роботи артистів і створення необхідного темпу подання мав працю уніформістів. Вони повинні були знати номери і секрети апаратури. Від їх чіткості залежав темп подання. Постійно будучи присутнім на манежі, вони бували учасниками багатьох клоунських сценок. У Московському старому цирку вихід знаменитого інспектора манежу А. Буше у супроводі уніформістів глядачі завжди зустрічали оплесками.
Білетери, гардеробники і інший обслуговуючий персонал були покликані створювати в цирку сприятливу для артистів і глядачів атмосферу.
Важливим розділом художньо-постановочного плану була робота Художньої ради цирку. Тут обговорювалися художньо-репертуарні ...
