ої Азії, інші влаштовувалися в одному з стаціонарних цирків або на Краснодарській зимової зообазе.
) Цирк на сцені.
Для художнього обслуговування населених пунктів, де немає стаціонарних цирків, були створені зональні дирекції «Цирк на сцені». Всього їх в країні було шість: московська, ленінградська, українська, ростовская, новосибірська і ташкентська. У штатах цих організацій - директор, заступник директора, художній керівник, режисери-постановники, завідувач музичною частиною, художник, завідувач постановочною частиною, адміністративно-господарська частина, бухгалтерія, відділ кадрів. Кожна дирекція мала орендовану репетиційну базу. Зазвичай це був один з палаців культури. Там працювали інспектор манежу і уніформісти.
Кожна дирекція обслуговувала 15-20 областей, країв і республік. Для цієї мети в її розпорядженні було від 7 до 9 колективів-програм «Цирк на сцені» зі своїми керівниками, уніформістами, інспекторами манежу, квінтетом або квартетом.
Колективи виступали в різних клубних приміщеннях за договорами (зазвичай від двох до 15 днів).
Важливою частиною циркового виробництва була організація і планування художньо-постановочної роботи в цирку. Художньо-постановочний план на сезон становив головний режисер. Загальний план включав в себе індивідуальні плани роботи з кожною програмою.
Як відомо, в цирках найчастіше виступають дівертісментного або, як кажуть у цирку, збірні програми. Бували й сюжетні подання (як, наприклад, «Хан Гірей»). Створювали свої сюжетні вистави національні колективи, а також «Цирк на льоду» або «Цирк на воді». Кожна з таких програм мала свої творчі особливості і вимагала особливого підходу.
Але є заходи, які проводилися і проводяться з кожною програмою. Це підготовка за короткий (два-три дні) термін прем'єри. Головні з них: своєчасна доставка артистів та їх багажу в цирк, розпакування багажу, підвіска апаратури, репетиції кожного номера і всієї програми в цілому, створення (якщо його немає в програмі) і підготовка парад-прологу, репетиції з оркестром кожного номера і музичне оформлення всієї програми, робота з балетмейстером, художником по світлу.
Після прем'єри не припинялася творча робота з кожним номером, кожним артистом.
Важливим розділом художньої роботи з програмою було збереження і підвищення високого рівня музичного супроводу програм і кожного номера окремо. Цю роботу виконував цирковий оркестр. Музичний супровід мало дуже істотне значення. Воно допомагало у створенні циркового образу, впливає на настрій глядачів.
У виступах нерідко використовувалося за п'ятдесяти музичних творів та уривків з них. Кожен номер мав присвоєне йому репертуарним відділом Союзгосцирка музичне оформлення. Цирк міг іноді замовляти для окремих програм оригінальну музику місцевих композиторів.
Для циркової вистави дуже істотна гамма фарб художнього оформлення манежу і кожного номера, включаючи костюми. Крім цього, художник цирку відповідав і за зовнішнє оформлення будівлі.
Вся художньо-постановочна робота цирку відбивалася в річному плані, куди входили такі питання: підвищення творчої кваліфікації та артистичної майстерності (тобто організація щоденних репетицій з метою підвищення художнього рівня трюковог...
