еніе швидкості - одна з головних причин дорожньо-траснпортних пригод. Якби всі водії їздили зі швидкістю 60 кілометрів на годину, кількість аварій скоротилася б удвічі. Скільки вдалося б зберегти життів і поламаних доль ... Очі крупноСінхрон Віктор Самсонов - Воно ж згадується все, що не забудешьОбщій план. Кореспондент общается з Самсонова. Цю людину звуть Віктор Самсонов. На його рахунку 3 серйозних аварії, 4 смерті та 12 років колонії загального режиму. У першій аварії його виправдали, а ось у наступних суду вдалося довести його провину. ПеребівкіСінхрон Віктор Самсонов - Ішов дощ. Дав покермувати синові, відлетіли в кювет, пасажиру проткнуло живіт важелем. Другий раз не помітив мотоциклістів, зачепив, обидва трупи. Крупно руки. Дістає цигарку з пачки, запалює, закурівает.Его життя схоже на калейдоскоп трагічних подій. Проте Віктор Самсонов не здається і зараз знаходиться в пошуку роботи. Синхрон Віктор Самсонов: - Водієм запропонують - підете?- Піду. Я ж нічого більше не вмію. Право на дорогу. Воно є в кожного з героїв цього фільму, у кожного повнолітнього громадянина минулого медкомісію. Право на дорогу, на вибір автомобіля, автошколи, інструктора. Право на визначення своєї дорожньої долі.
.2 Знімальний період
Не випадково в першому розділі нашого дослідження ми так детально розкрили поняття «документального» образу. Як ми з'ясували, на думку, більшості документалістів - яскравий документальний образ - запорука вдалості кінцевого продукту.
У нашому фільмі одним з найяскравіших документальних образів є Віктор Самсонов, людина, на рахунку якого 3 серйозних аварії, в яких загинули 4 людини. Ми вибрали його як героя для нашого фільму, тому що саме він може розповісти про те, як важливо бути акуратним на дорозі та дотримуватися правил дорожнього руху. При цьому, не моралізуючи, тільки лише розкриваючи свій внутрішній світ перед об'єктивом телекамери. У процесі підготовки до інтерв'ю, ми прийшли до висновку, що ця людина дійсно може стати цікавим і колоритним документальним чином на екрані. Людей з такими складними долями небагато, так що згода Самсонова на інтерв'ю стало великим плюсом для нашого фільму.
До інтерв'ю було підготовлено ряд питань, які повинні були змусити героя розповісти ті факти своєї біографії, які могли виявитися корисними для нашого фільму. Тут досвід Дмитра Лунькова знову ж зіграв для нас важливу роль. Його вислів про те, що в створенні документального образу є щось блюзнірське було осмислено нами в повній мірі.
З героєм нашого фільму ми вперше зустрілися на інтерв'ю. До цього велися телефонні переговори. Тут думки реальщіков, в тому числі Манського про те, що людина, так чи інакше, починає грати, як тільки вмикається відеокамера - підтвердилася. Було помітно, що наш герой розповідає тільки те, що вважає за потрібне, при цьому замовчуючи деякі моменти, озвучені раніше в телефонній розмові. Питання, підготовлені до інтерв'ю, практично не стали в нагоді, оскільки Самсонов почав розповідати про своє життя досить невиразно. Доводилося весь час втручатися в хід бесіди, перенаправляти її в потрібне русло, ставити навідні запитання. Під час інтерв'ю, у мене, як у автора, з'явилася думка про етичну сторону всього, що відбувається. Чи правильно «лізти в душу» людині, роз'ятрюючи його душевні рани своїми питаннями. У героя раз у раз з'являлися с...
