іалістичного способу життя в порівнянні з капіталістичним. Подібний погляд на кіно був невідповідним. Він заперечував можливість його розвитку як мистецтва. За відсутності спрямовуючої ролі держави саморегуляція кіноринку призводить до деморалізації кіно, перетворює його виключно в бізнес, де ніхто не несе відповідальності за вплияние продукту, що випускається на глядача. Суспільство і уряд, що допускають таке падіння моралі, сліпі і серйозно хворі.
Доречним у цьому зв'язку буде навести думку «Радянський екран» про глядача, для якого знімаються гірші зразки буржуазного кіно (до нього можна віднести і «слабкі» британські фільми, розглянуті в даній главі). «Буржуазний« комерційне кіно »зазвичай звертається до споживача, в якому не розвинена або вбита здатність критичного мислення. Надаючи спритно складеними міфам зовнішнє облич впізнаваною життя, воно прагне до наркотичного ефекту миттєвої дії. Йому потрібен глядач - нетяма. Але не «дитя природи» з природними інстинктами та вродженої тягою до прекрасного, а обиватель, чия заурядность вже відшліфована масовою культурою, обиватель, якого легко відвести від протиріч, радощів, та смутку реальності в примарний, але зате багатобарвний світ черговий «бондіани».
.3 Екранізація класики
Твори класичної літератури прийнято розглядати як творчість, в якому закладені вічні цінності. Зображені в них правила життя непорушні, діють у всі часи і при будь-якому суспільному устрої. Отже, завжди злободенні і сучасні. Як будь кінематограф, британське кіно в переважній більшості екранізує твори своїх національних класичних авторів: Ч. Діккенса, У. Шекспіра, А. Крісті, У. Коллінз, Д. Голсуорсі.
В СРСР Екранізація класики давала режисерам чималу гарантію виходу фільму на екран. Тому багато режисерів воліли ставити фільми за класичними творами замість того, щоб знімати кіно на сучасні теми і отримувати неминучі керівні вказівки та пряме втручання у творчий процес. Подібні зауваження здаються цілком справедливими і по відношенню до радянської критиці екранізацій іноземній класики, в тому числі англійської. Образ думки англійських класиків в більшості своїй узгоджувався з радянською партійною ідеологією: ніякої режим не може поставити під сумніви вічні цінності. Класика як така була на кшталт чогось недоторканного. Основним критерієм оцінки екранізацій класики було відображення вищих ідеалів першоджерела. З цих позицій, як ми помітили з аналізу «Радянський екран», оцінювалися всі без винятку подібні фільми.
До чотирьохсотріччю з дня народження Шекспіра виходить стаття, в якій зазначається, що Шекспір ??- «великий драматург», «один з найзначніших в світовому мистецтві представників романтизму і гуманізму». Говориться, що його творчість несе людям найблагородніші ідеї, живить духовне життя, виховує моральні ідеали і художнє почуття. Подібне пишуть і про Чарльза Диккенсе: його називають «письменником всіх часів і народів», оскільки його твори пережили «добру, стару» вікторіанську Англію, яка, здавалося, повинна існувати вічно. Стверджується, що творчість Діккенса несе в собі гуманізм і людяність, віру в духовну красу людей. Особлива цінність творчості Діккенса полягає в тому, що воно спростовує нерідко звучить у західних фільмах і книгах думка, що людина підлий по своїй натурі, що в ньому самому закладений джерело всіх бід світу, і тому ніякі зміни соці...
