тік: «Хаммер-філм» охоче укладає угоди з американськими підприємцями, привертає до зйомок відомих акторів. Продукцію студії «Радянський Екран» представляє низькопробними виробами, ширвжитком, які не мають з мистецтвом нічого спільного. Говориться, що про зміст і якість фільмів студії можна судити по їх назвах: «Жах у кліщах», «Прокляття Франкенштейна», «Дракула - князь тьми», «Прокляті могили мумії». Що знімають такі фільми режисерів представляють бездушними ділками, заради прибутку готовими займатися будь-яким бізнесом. «Мистецтво? Ні, це слово в його лексиконі не значиться. Каррера говорить про те, як робити гроші. Поки інші студії зайняті малоприбутковими пошуками нових художніх форм, Каррера працює напевно - його студія куховарить дешеві фільми жахів ».
кіноділки «Хаммер-філм», з якими журналіст «Радянський екран» асоціює всіх авторів подібних фільмів, знімають з себе всяку відповідальність за вплив їх продукції на психіку і образ думки глядача. Вони просто відмовляються визнавати шкоду своїх картин: «Фільми жахів - розвага абсолютно нешкідливе. Адже ніхто ж після наших картин, вибігши з кінотеатру, не намагається вгамувати спрагу пінтою крові першого зустрічного ». Автор статті робить висновок, аналогічний іншим нотаток даної тематики: глядачі звикають до насильства, жорстокості, як до чогось пересічного, як до норми людського буття. Вони вчаться байдужості до нелюдськості.
Радянська преса натякає на те, що подібний бізнес важко заборонити: англо-американський альянс кіноділки могущественнее молодих режисерів, які виступають проти хвилі насильства і крові, що захлеснула екран. Наймачам тим більше важко протистояти, коли їх чомусь підтримує навіть держава: студії вручена королівська нагорода за розвиток кінопромисловості, оскільки їхні фільми за недовгий термін принесли 5 мільйонів фунтів прибутку. «... Долари, які заробили Дракула і його кровожерливі спільники для англійської економіки, виявилися вельми до речі».
Другий статтею прибутку кінос'емщіков названий секс. Наводиться статистика: в 1971 р. з 436 фільмів, що йдуть в кінотеатрах Лондона, тільки 8 не містили відвертих сцен насильства та сексу, і їх могли дивитися діти. Говориться, що в 1972 р. на лондонських екранах йшли фільми під наступними назвами: «Я - німфоманка», «Секс - моя гра», «Незаймані коханці», «Хтивий вкрай», «Як досягти успіху в сексі».
У провину багатьом, навіть маститим режисерам, ставлять неодмінний введення у фільм сцен сексуального характеру. Будь сцена кохання, навіть нерозривно пов'язана з розвитком думки автора, сприймалася радянською критикою не інакше, як відсутність у режисера іншого способу утримати глядацьку увагу або залучити нового глядача. Малося на увазі, що не існує таких ідей, які неможливо виразити на екрані, не вдаючись до введення любовних сцен. Недоречною звучить критика на адресу Антоніоні, за словами журналіста «віддав данину моді в смакуванні сексуальних сцен» у фільмі «Широким планом». Хоча, не у всіх статтях режисера за це засуджують, іноді до змісту окремих епізодів відносяться лише як до факту: «Художній акт постає тут як явище спонтанне, сексуальне, позбавлене розумного розрахунку, цілі, випадкове».
окреслене коло проблем був для радянської критики самими слабкими місцями англійської кінематографа. Суть підходу до розгляду проблем англійського кіно полягала в демонстрації переваг соц...
